全球十大經(jīng)典劇情影片

1) 肖申克的救贖（刺激1995）：男人必看的勵志影片。

　　如果把一部電影比作一本小說(shuō)，那么《肖申克的救贖》無(wú)疑是一部偉大的小說(shuō)。它反映著(zhù)現實(shí)的社會(huì )生活，用經(jīng)典的對白和多種修飾刻畫(huà)出多個(gè)人物形象，用簡(jiǎn)單的方式組織故事的主線(xiàn)并伴以多條輔線(xiàn)，以藝術(shù)的畫(huà)面表達著(zhù)故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。

2) 教父（1、2）：經(jīng)典黑幫片，有此作品，其他同類(lèi)一概低頭。

　日益衰老的“教父”將家族首領(lǐng)的位置傳給了邁克。在“教父”病故之后，邁克開(kāi)始了醞釀已久的復仇。他派人刺殺了另兩個(gè)敵對家族的首領(lǐng)，并殺死了謀害他前妻的法布里奇奧。同時(shí)他也命人殺死了卡洛，為桑尼報了仇。仇敵盡數剪除?？的菀驗檎煞虮粴⒍鴽_進(jìn)了家門(mén)，瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命醫生把康妮帶走，讓旁人認為她得了精神病。他已經(jīng)成了新一代的“教父”——邁克·唐·柯里昂 。

3)美國往事：整個(gè)人生都在里面。

　這是一部描寫(xiě)友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩(shī)電影，以拍攝意大利西部片成名的意大利導演賽爾喬·萊昂內執導，是萊昂內“美國三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會(huì )人出生入死的人物形象。影片頗有氣勢，暴力的描繪有一種詩(shī)意。時(shí)間跨越40年，從經(jīng)濟大蕭條、禁酒令到第一次世界大戰等重大事件均作為背景。影片只選取原作中的幾個(gè)人物和幾件事件，采用典型的好萊塢敘事結構。所不同的是，影片的時(shí)空結構處理頗有特色，通過(guò)主人公面條的回憶將故事逐漸展開(kāi)，故事始終在面條和麥克斯之間一種理還亂的債務(wù)糾葛中進(jìn)行。本片獲1984年美國影藝學(xué)院最佳配樂(lè )、最佳服飾設計兩項奧斯卡金像獎，1985年美國金球獎最佳導演提名。

4)天堂電影院：每個(gè)男人的童年回憶，太經(jīng)典了。

　　本片是意大利導演朱塞佩·多納托雷的成名作，也是歐洲當代藝術(shù)電影中最為中國觀(guān)眾熟悉和感動(dòng)的一部。影片有一種溫暖人心的酸甜，讓電影的無(wú)窮魅力得到釋放。本片是為熱愛(ài)電影的電影工作者、電影觀(guān)眾而精心制作的一部關(guān)于電影的禮贊，榮獲戛納影展特別評委獎及奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎。

5)無(wú)主之城：人家怎么能拍出這么牛的電影！

　影片中講述了很多人的故事，但所有的一切都是通過(guò)一個(gè)孩子的眼睛告訴我們的：布斯卡，一個(gè)出生于貧困家庭的黑人小孩，弱小的他害怕成為一個(gè)罪犯，滿(mǎn)足于一份低薪的工作。

　　他生存的環(huán)境中充滿(mǎn)了暴力，他沒(méi)有任何可以逃離的機會(huì )。但是，他觀(guān)察和探索社會(huì )的方式與其他人不同，他對現實(shí)有自己獨特的見(jiàn)解：因為他擁有一雙善于發(fā)掘生活的藝術(shù)家的眼睛。最后，他成為了一位職業(yè)攝影師。這也許是他的救贖…… 　　布斯卡不是這部電影的真正主角，影片的情節發(fā)展也并不是以他為主線(xiàn)。但是他的生活被卷入了這個(gè)故事，而且通過(guò)他對生活的觀(guān)察我們也看出了影片對人性墮落和無(wú)盡暴力的譴責。

6)活著(zhù)：也許是中國目前最偉大的電影。

電影《活著(zhù)》是中國式的黑色幽默片，主人公福貴的遭遇異常凄慘。影片透過(guò)一個(gè)人的一生遭遇，涵蓋著(zhù)人在歷史中的命運無(wú)法掌控的生命之痛，衍生出了對死亡的苦笑。另有同名小說(shuō)、TVB電視劇等等。
　一部好的小說(shuō)對其主角的塑造肯定是成功的，《活著(zhù)》也如此。它不僅成功把主角塑造得活靈活現，而且把那些出場(chǎng)時(shí)間極短的配角也塑造得極其perfect。在這方面，余華用的是一陽(yáng)指功夫，精煉語(yǔ)言的一陽(yáng)指，即用僅僅幾句語(yǔ)言就可以像一陽(yáng)指一樣輕輕一指，就可以把人物定性了。干凈俐落，沒(méi)有太多的繁瑣文字，就用幾句話(huà)就可以把配角塑造的活靈活現，這是真功夫。

7) 阿甘正傳：教導所有的人要去寬容別人，傻就是福氣。

　　影片改編自溫斯頓·格魯姆的同名小說(shuō)。阿甘是一個(gè)美國人的典型，他的身上凝聚著(zhù)美國的國民性，而且他還參與或見(jiàn)證了美國50年代以來(lái)的重大歷史事件。阿甘見(jiàn)證了黑人民權運動(dòng)，上了越戰前線(xiàn)，目擊了水門(mén)事件，參與了開(kāi)啟中美外交新紀元的乒乓球比賽；在流行文化方面，他是貓王最著(zhù)名舞臺動(dòng)作的老師，啟發(fā)了約翰·列儂最著(zhù)名的歌曲，在長(cháng)跑中發(fā)明了80年代美國最著(zhù)名的口號。影片的表層是阿甘的自傳，由他慢慢講述。阿甘的所見(jiàn)所聞所言所行不僅具有高度的代表性，而且是對歷史的直接圖解。這種視覺(jué)化的比喻在影片的第一個(gè)鏡頭中得到生動(dòng)的暗示：一根羽毛飄飄蕩蕩，吹過(guò)民居和馬路，最后落到阿甘的腳下，優(yōu)雅卻平淡無(wú)奇，隨意而又有必然性。湯姆·漢克斯把阿甘從歷史的投影變?yōu)閷?shí)實(shí)在在、有血有肉的人。阿甘是一個(gè)占據著(zhù)成年人軀體的幼童、一個(gè)圣賢級的傻子、一個(gè)超越真實(shí)的普通人、一個(gè)代表著(zhù)民族個(gè)性的小人物。名言：人生就像一盒巧克力。

8）勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大家要愛(ài)中國。

　《勇敢的心》是一部悲壯的、融合血淚傳奇史詩(shī)片。在1996年第68屆奧斯卡金像獎角逐中獲得最佳影片、最佳導演等5項大獎。影片根據13世紀末發(fā)生在蘇格蘭的真實(shí)事件改編而成。故事主人威廉·華萊士，不但確有其人，而且他的英勇事跡更使得他成為蘇格蘭的民族英雄。

9) 楚門(mén)的世界：探討人的價(jià)值和人性根本的奇思怪作。

1998年，金·凱瑞主演了著(zhù)名導演彼得·威爾的超現實(shí)影片《楚門(mén)的世界》(“The Truman Show”)，這部幽默感人、極具原創(chuàng )性的嚴肅影片可謂是他表演風(fēng)格的一次轉變。他在片中并無(wú)太多的夸張表演，詮釋了一個(gè)終生被人擺布、遭人愚弄的普通人，他將這個(gè)幾乎可以說(shuō)是帶有悲劇色彩的小人物刻畫(huà)的十分傳神，很有說(shuō)服力。首次出演正劇的金-凱瑞表演的中規中矩，沉穩堅實(shí)，將喜劇發(fā)揮到了最高的境界。人們發(fā)現，金·凱瑞并不只會(huì )搞笑，他試圖在表演中加入了更深的內涵，使表演上一個(gè)更高的層次。他憑此片贏(yíng)得了本年度的美國電影金球獎最佳男演員獎。1999年金又開(kāi)始了一種新的不同類(lèi)型的喜劇表演，主演《月亮上的人》(“Man on the Moon”)，飾演一位傳奇性的喜劇演員安迪-卡夫曼。從內容到形式更加的嚴肅的影片同樣叫好又叫座，并再次獲得了年度美國電影金球獎喜劇片/音樂(lè )片最佳男主角獎。

　　這個(gè)看似荒謬的故事其實(shí)富有哲理：人們的偷窺心理在現代社會(huì )中憑借著(zhù)日新月異的科技得到升級和滿(mǎn)足。對該片主角楚門(mén)（名字的字面意思是“真人”）來(lái)說(shuō)，人生真是一出戲，他就是這出戲的明星。金·凱瑞以其討人喜愛(ài)的正派形象，還有關(guān)鍵時(shí)候怒火的爆發(fā)力，詮釋了一個(gè)終生被人擺布、遭人愚弄的普通人典型。影片中的配角和群眾演員必須表演出戲中戲的兩面性：他們要做得讓楚門(mén)（還有電視劇觀(guān)眾）信以為真，同時(shí)又要讓楚門(mén)（還有電影觀(guān)眾）起疑心。真中必須有假，但又決不是演技低劣的那種假，而是一種太過(guò)完美的假。

10) 音樂(lè )之聲：音樂(lè )的力量、音樂(lè )的快樂(lè )！

音樂(lè )之聲（The Sound of Music）是一部改編自瑪麗亞·馮·崔普的著(zhù)作《崔普家庭演唱團》的戲劇作品，最初以音樂(lè )劇的形式于百老匯上演，之后被改編成電影，其主題曲與電影同名。同時(shí)，中央人民廣播電臺和廣東電臺也均有一檔節目名為音樂(lè )之聲。