歐美十部關(guān)于密室懸疑的經(jīng)典電影推薦

對于人來(lái)說(shuō)，最大的懲罰往往不是消滅他的肉體，而是限制他的自由，這一點(diǎn)在電影中則經(jīng)常以極端的方式來(lái)表現，目的就是制造恐懼，以負面精神刺激來(lái)娛樂(lè )觀(guān)眾。由于受故事發(fā)展的限制，絕大多數此類(lèi)電影只是局部場(chǎng)景封閉，真正全封閉場(chǎng)景的例子其實(shí)并不多，而最近一部叫《活埋》的電影以驚世駭俗的方式突破了這個(gè)限制，影片從頭到尾都以一口棺材為場(chǎng)景，這在電影史上也是罕見(jiàn)的，于是那些精彩紛呈的密室類(lèi)電影又一次浮現在我們眼前。

一、《活埋》：一個(gè)人和一口棺材的精彩

《活埋》的特別之處首先在于故事設置很巧妙，其他同類(lèi)電影往往局限在變態(tài)殺人、靈異科幻、病毒爆發(fā)等娛樂(lè )性較強的背景之下，而本片講述的是主人公被伊拉克反美武裝裝進(jìn)棺材埋入地下，并勒索贖金的故事?；蛟S電影本身的立意并沒(méi)有太多的政治指向性，但這個(gè)故事卻不經(jīng)意地暴露了伊拉克戰爭的惡果和國家利益糾葛的復雜性，并且還諷刺了利益公司的丑惡嘴臉，這些都讓電影帶有了某種現實(shí)意義，堪稱(chēng)小格局大視野?！痘盥瘛愤€把電影中的封閉空間和角色表演都做到了極限，從始至終都是棺材內的單角色表演，劇本的創(chuàng )意堪稱(chēng)獨到，單從場(chǎng)景設置上來(lái)說(shuō)，估計很難有電影能超越本片。所以只要有創(chuàng )意，一口棺材也精彩。

封閉程度：★★★★★

精彩指數：★★★★

二、《電鋸驚魂1》：虐待你是為你好

如果說(shuō)《活埋》的結局給人絕望和壓抑，那么《電鋸驚魂1》的結局除了絕望壓抑之外還帶給了觀(guān)眾興奮，這種興奮來(lái)源于那種徹底的出人意料。本片的開(kāi)場(chǎng)就是被囚禁于密室的倒霉蛋，而觀(guān)眾和片中人一樣迷茫，通過(guò)抽絲破繭的劇情破解，真相大白的時(shí)候令所有人都大吃一驚，并且驚心動(dòng)魄的結局伴隨著(zhù)血肉模糊的自殘和撕心裂肺的慘嚎，給觀(guān)眾造成了視覺(jué)和心理的雙重震撼。片中殺人魔頭“豎鋸”先生振振有辭侃侃而談，為觸目驚心的殘忍行為批上了冠冕堂皇的人性宏論，一個(gè)帶著(zhù)上帝面罩的魔鬼，一種隱藏著(zhù)罪惡的慈悲，構成一幅充滿(mǎn)人性教諭的煉獄圖畫(huà)，這種極端的元素組合讓這部十分“cult”的禁閉電影迅速地成為經(jīng)典。這里是上帝的禁區，殺人無(wú)罪虐待有理！

封閉程度：★★★★☆

精彩指數：★★★★★

三、《異次元殺陣》：人性的迷宮

在《活埋》之前，最具革命性的密室類(lèi)電影當屬這部《異次元殺陣》，而本片的另外一個(gè)譯名“立方體”似乎更能直觀(guān)地體現出這部電影中密室的特殊性——它是由無(wú)數個(gè)含有數學(xué)理論的正立方體組成的迷宮，被囚禁在內的六個(gè)人逃生的過(guò)程就是解開(kāi)一個(gè)個(gè)數學(xué)謎題。片中六個(gè)不同社會(huì )層次的人被賦予了某種社會(huì )隱喻，在逃亡過(guò)程中的人性嬗變讓影片耐人尋味，而結尾處，最不可能逃生的人得到了唯一的逃生機會(huì )，伴隨著(zhù)科幻色彩的是強烈的反諷意味，所以一個(gè)人看上去像傻瓜的有時(shí)未必不是好事。

封閉程度：★★★★★

精彩程度：★★★★

四、《電梯里的惡魔》：頭上三尺有神靈

奈特.沙馬蘭以《靈異第六感》而聞名于世，由他監制的新片《電梯里的惡魔》依然以靈異恐怖為賣(mài)點(diǎn)。五個(gè)不同來(lái)歷的人在大廈內的電梯里相遇，突然停止運行的電梯引發(fā)了一連竄血腥恐怖事件。從技術(shù)的角度去看，影片的絕大部分情節都發(fā)生在電梯里，這充分體現了創(chuàng )作者的思想活力，而流暢的鏡頭讓電影具備了相當的觀(guān)賞性。電影借用魔鬼的懲罰告訴世人，頭上三尺有神靈，若想人不知除非己莫為，雖然最后的靈異結局有些俗套，但是故事的勸善功能依然值得提倡?？赐瓯酒?，相信不少人在乘坐電梯時(shí)會(huì )對身邊的人狐疑滿(mǎn)腹浮想聯(lián)翩——他會(huì )不會(huì )是一個(gè)非人類(lèi)的物體呢？

封閉程度：★★★

精彩指數：★★★

五、《黑暗侵襲》：人心比怪獸更可怕

表現幽閉洞穴故事的電影不少，僅在2005年就有情節十分相似的電影《魔窟》，但是《黑暗侵襲》卻脫穎而出，被不少影迷奉為經(jīng)典，究其原因就在于《黑暗侵襲》中的人性探討遠遠超越了《魔窟》。六位情同姐妹的女子去未知洞窟里探險，孰料其中暗藏著(zhù)兇殘的怪獸，在逃命過(guò)程中，人性的弱點(diǎn)讓她們在抵抗怪獸攻擊的同時(shí)還要彼此相殘，怪獸固然防不勝防，但人心似海卻更加可怕。電影的結局和《活埋》有異曲同工之妙，同樣是希望之后的絕望，同樣在一閃即逝的光明之后是永久的黑暗。壓抑的幽閉環(huán)境，恐怖的氛圍和充滿(mǎn)暴力的女性角色相得益彰，讓本片的恐怖色彩大大加強，誰(shuí)說(shuō)女子不如男？

封閉程度：★★★

精彩指數：★★★☆

六、《戰栗空間》：強弱力量之間的攻防轉換

本片出自著(zhù)名導演大衛.芬奇，但是在他的《七宗罪》、《搏擊俱樂(lè )部》以及今年的奧斯卡大熱《社交網(wǎng)絡(luò )》的光環(huán)遮蓋之下，這部驚悚片常常被影迷忽視。一座封閉的住宅，一對弱勢母女和三個(gè)入室搶劫的盜賊，圍繞著(zhù)金錢(qián)和人性展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的較量，故事架構并不新鮮，但是大衛.芬奇出色的鏡頭掌控能力讓封閉空間內的場(chǎng)景轉換流暢自然，極富視覺(jué)活力，同時(shí)雙方力量對比的幾度轉變也讓一氣呵成的情節跌宕起伏，十分具有觀(guān)賞性。母愛(ài)的驚人之處就在于把她逼急了，人擋殺人佛擋殺佛！

封閉程度：★★★★

精彩指數：★★★★

七、《黎巴嫩》：瞭望鏡中的戰爭

本片是戰爭片中的另類(lèi)，整個(gè)故事都設置在一輛坦克內，而且90%的鏡頭都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這一場(chǎng)景，坦克里的人和外界發(fā)生聯(lián)系的唯一途徑就是瞭望鏡。本片以黎以戰爭為背景，而小小的瞭望鏡就成為從另外一個(gè)角度觀(guān)察戰爭的窗口，獨特的視角讓這部戰爭片耳目一新。如果說(shuō)《活埋》創(chuàng )造了驚悚片中封閉空間的極限，那么《黎巴嫩》則一定是開(kāi)辟了戰爭片中封閉場(chǎng)景的新紀錄，將那些著(zhù)名的潛艇電影如《從海底出擊》、《獵殺紅色十月號》等遠遠地拋在了身后，這一特殊性恐怕也是本片獲得2009年威尼斯電影節金獅獎的重要原因，誰(shuí)還能把戰爭片搞得這么特立獨行？

封閉程度：★★★★☆

精彩指數：★★★★

八、《致命ID》：這是一個(gè)精彩的玩笑

一個(gè)暴雨之夜，十一個(gè)旅途中人在一個(gè)旅館不期而遇，由此導出了一個(gè)匪夷所思但又精彩紛呈的故事，雖然和《活埋》、《電鋸驚魂》等影片相比，本片的幽閉空間要開(kāi)闊很多，但是它出色的劇情設置和嚴密的邏輯推理讓人無(wú)法摒棄。一個(gè)好的電影結局一定要在意料之外但又要在情理之中，而《致命ID》就是這樣的經(jīng)典之作，當所有人都確認這是一場(chǎng)瘋狂的殺戮之后，影片的答案是人格分裂，這似乎是導演一個(gè)不懷好意的玩笑，但這個(gè)玩笑由于最后似是而非的留白讓人感到了不寒而栗，而《致命ID》也說(shuō)明人格分裂到了一定程度就成為了神。

封閉程度：★★★

精彩指數：★★★★★

九、《十二怒漢》：歲月難以掩蓋的經(jīng)典

本片雖然年代久遠，但半個(gè)世紀的厚重歲月都無(wú)法掩蓋它的光芒，和《活埋》一樣，本片的全部場(chǎng)景都集中在一間房間內，令人拍案叫絕的地方在于這樣一個(gè)場(chǎng)景單一的故事，卻因為層層推進(jìn)步步為營(yíng)的懸疑設置而引人入勝，沒(méi)有花哨的特效，沒(méi)有一處外景，沒(méi)有唬人的動(dòng)作，唯一推進(jìn)劇情的力量就是對白和人物立場(chǎng)的轉換。如果說(shuō)《活埋》是封閉空間最小記錄的創(chuàng )造者，那么《十二怒漢》故事的精彩性和結構的嚴密性至今難有比肩者?！妒瓭h》告訴我們只要立場(chǎng)堅定，力挽狂瀾并非傳說(shuō)。

封閉程度：★★★★★

精彩指數：★★★★★

十、《1408幻影兇間》：一個(gè)人折騰出來(lái)的恐怖

本片也是一部幽閉空間里的獨角戲，作家麥克為了尋找創(chuàng )作靈感，不顧他人勸告入住了一間據說(shuō)鬧鬼的賓館客房，于是一個(gè)無(wú)神論者硬是被嚇成了有神論者。除了場(chǎng)景要大一些之外，本片的格局和《活埋》類(lèi)似，但是和后者具有現實(shí)依據的故事背景相比，顯然本片的表演難度更大，完全靠演員自己“折騰”出一種令人信服的懸疑感和恐怖感，正因為如此本片也成為很多影迷心中的必看之作，所以有時(shí)好電影是靠演員“折騰”出來(lái)的。

封閉程度：★★★

精彩指數：★★★

以封閉空間為場(chǎng)景的電影很多，但由于空間的限制也讓很多電影都趨于同質(zhì)，而類(lèi)似于《活埋》、《黎巴嫩》、《電鋸驚魂》、《十二怒漢》等經(jīng)典電影，如果能恰到好處地利用封閉空間，往往能制造出波瀾壯闊的劇情，正是心有多大舞臺就有多大，小空間里也能發(fā)掘出大精彩。