十大經(jīng)典全球愛(ài)情電影

愛(ài)情，是電影的永恒題材，甚至可以說(shuō)是電影中最大的一個(gè)題材類(lèi)型。人類(lèi)的愛(ài)情行為從最普通最常見(jiàn)的到最畸形最變態(tài)的，從最純潔最無(wú)私的到最無(wú)聊最猥瑣的，幾乎都被囊括其中。百多年的電影史，也是百多年來(lái)紀錄、反映、表現人類(lèi)愛(ài)情的大展臺。但是愛(ài)情電影如此之多，悲劇喜劇、明戀暗戀、同性異性、激情的深摯的、純情的變態(tài)的、一往情深的朝三暮四的、恩恩愛(ài)愛(ài)的生離死別的，情節不同，著(zhù)眼點(diǎn)不同，電影也會(huì )起著(zhù)不同的作用。種種愛(ài)情電影總和到一處，共同組成“愛(ài)情絮語(yǔ)”的影像世界。

　
羅馬假日

　《羅馬假日》:無(wú)可奈何的純情之戀

　　這部浪漫的愛(ài)情喜劇影片堪稱(chēng)經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來(lái)屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無(wú)法言說(shuō)的迷人影片，語(yǔ)言在它面前失去了顏色。影片最成功之處，就在于它塑造了一種美麗而不圓滿(mǎn)的愛(ài)情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛(ài)情的魅力就在于它的轉瞬即逝和無(wú)可奈何。影片在成功地營(yíng)造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉回頭來(lái)成就了一個(gè)悲劇結尾當然，這也是別無(wú)選擇的　，兩者結合竟然如此成功，難怪會(huì )成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調的悲劇都無(wú)法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過(guò)之后眼角帶著(zhù)淚花的影片才能抓住觀(guān)眾的心。

　
亂世佳人

　《亂世佳人》:愛(ài)情史詩(shī)

　　這是好萊塢電影黃金時(shí)期的巔峰作品，以史詩(shī)風(fēng)格拍攝的愛(ài)情影片，已經(jīng)成了那個(gè)時(shí)代的愛(ài)情象征。戰亂紛爭的亂世為影片中個(gè)人的愛(ài)情鋪開(kāi)了宏大壯麗的背景，而真正激動(dòng)人心的卻是愛(ài)情，純粹的愛(ài)情，沒(méi)有原因的愛(ài)情，恨愛(ài)交織的愛(ài)情。與家國興衰相比，個(gè)人性格成了愛(ài)情中最大的障礙和動(dòng)力，這種能在復雜環(huán)境中體現出純粹愛(ài)情的控制功力，是影片最大的成功之處。

　
人鬼情未了

　《人鬼情未了》:生離死別的愛(ài)戀

　　如果說(shuō)，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛(ài)人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽(yáng)相隔，但精神相通，愛(ài)情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛(ài)人們的無(wú)奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛(ài)情的誓言中面對這種超越生死的挑戰。這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢(mèng)幻世界中使各自的愛(ài)情得到短暫的圓滿(mǎn)。

捆著(zhù)我綁著(zhù)我

　　《捆著(zhù)我綁著(zhù)我》:直到你愛(ài)我

　　影片中的這種一對一的愛(ài)、性關(guān)系，是阿爾莫多瓦作品中所少有的，于是導演就把感情的糾葛一下子經(jīng)由男主人公的非常個(gè)人化的示愛(ài)行動(dòng)推到極至：我愛(ài)你，你不愛(ài)我，沒(méi)關(guān)系，我捆住你，綁住你，直到你愛(ài)我，你會(huì )發(fā)現這個(gè)世界只有我愛(ài)你。 　　

　　追求刺激情感的現代觀(guān)眾喜歡看到這種執著(zhù)方式得到認同，而衛道者也可以攻擊這種方式的危險性和精神變異。但無(wú)論如何，阿爾莫多瓦為我們獻上了一部迷人的愛(ài)情電影。

卡薩布蘭卡

　　《卡薩布蘭卡》:凄美的昔日之戀

　　傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛(ài)情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅韌深沉。為了愛(ài)情，也為了更大的博愛(ài)，那個(gè)憂(yōu)郁的男人再一次面臨與愛(ài)人生離死別，犧牲自己。黑白影調開(kāi)始時(shí)，一直彌漫著(zhù)惆悵的感覺(jué)，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛(ài)情氛圍。機場(chǎng)一段訣別場(chǎng)面真是蕩氣回腸，長(cháng)留在影迷的記憶之中。

　　還記得法國雷諾的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國無(wú)數戀人們流連的首選場(chǎng)所了。

　
東京日和

　《東京日和》:夫妻生活的細膩寫(xiě)真

　　沒(méi)有激動(dòng)人心的曲折情節，沒(méi)有激情四溢的性感場(chǎng)面，只有淡淡如冬日和暖陽(yáng)光的夫妻生活。細小的爭執、瑣碎的溫情、波動(dòng)的情緒、敏感的心靈，激蕩的愛(ài)情和平凡的日常生活就這樣細膩地展示出來(lái)，現代人愛(ài)情中的不確定性和焦躁無(wú)力的感覺(jué)不斷困擾著(zhù)這對年輕的夫妻。

　　影片既像是一篇記敘小夫妻日常生活的散文，又像是一部探究感情細微變化的心理臨床報告。

新橋戀人

　　《新橋戀人》:愛(ài)情拯救人生

　　 這是法國低產(chǎn)導演卡拉克斯９０年代惟一的作品。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫(huà)家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛(ài)情的種子和對生命的熱愛(ài)。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀念法國大革命２００年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復明而在地鐵中火燒尋人啟示的場(chǎng)面等等?，F實(shí)主義的情節、超現實(shí)主義的手法，融合得天衣無(wú)縫。

大話(huà)西游

　　《大話(huà)西游》:我愛(ài)你

　　《大話(huà)西游》近幾年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現的喜劇電影，作為一部愛(ài)情電影，大話(huà)西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫(xiě)不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿(mǎn)的人類(lèi)愛(ài)情唱出一闕怨歌。

情書(shū)

　　《情書(shū)》:青春的純情

　　在雪的世界中回味青春的純情，這是影片最為動(dòng)人之處。初中少年男女的青澀情感，是一個(gè)人最難忘懷的美好回憶，影片就是借女主人公之手幫你尋找曾經(jīng)失去的純真記憶。兩個(gè)藤井樹(shù)的美好故事似乎就發(fā)生在我們記憶深處，在我們剛剛失落的昨天。這是一份尋找回來(lái)的舊日愛(ài)情，一份將永遠失去的純潔愛(ài)情。

７月７日晴

　　《７月７日晴》:都市愛(ài)情童話(huà)

　　日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀(guān)眾的心理，在不知不覺(jué)中征服你的心。我們身邊的現實(shí)是那樣殘酷，激烈的競爭、復雜的人際關(guān)系、房子、車(chē)子、票子、兒子……在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢(mèng)幻、一些彌補，偶像劇就是這么一種東西。電影、電視具有很高度的寫(xiě)實(shí)性，這是小說(shuō)、漫畫(huà)所不及的。這樣的媒體制造出來(lái)的夢(mèng)幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法炮制出來(lái)的一個(gè)溫馨的愛(ài)情小品。