六部英國喜劇電影解讀

　　關(guān)于六部英國喜劇電影解讀，來(lái)看看吧!

　　如果說(shuō)一個(gè)國家的電影產(chǎn)業(yè)能夠反應這個(gè)國家的民族性的話(huà),恐怕不會(huì )有人反對：好萊塢代表美國式的商業(yè)快餐文化;歐洲電影體現這片大陸，固執地崇尚高雅藝術(shù)的精神;但我們也不能夠忘記還有夾雜其中的不列顛群島。這個(gè)一度統治了半個(gè)世界的國家，并不僅僅有瘋狂的球迷、保守的紳士、甚至世界知名的惡劣天氣、它還擁有個(gè)人主義精神強烈的電影產(chǎn)業(yè)，而在這個(gè)無(wú)論是從技術(shù)、商業(yè)、還是藝術(shù)上都聞名于世的民族電影產(chǎn)業(yè)內，英國喜劇一直是最具影響力的類(lèi)型之一。

　　原籍匈牙利，后來(lái)移民英格蘭，成為幽默作家的喬治-麥克爾斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：英國是世界上唯一為其幽默感而自豪的國家。在其它國家，如果人們看誰(shuí)不順眼或者恨誰(shuí)，他們會(huì )罵你愚蠢或粗魯。在英國他們會(huì )說(shuō)你沒(méi)有幽默感，這是最嚴厲的譴責徹底的輕蔑。究竟是什么滋生了英國人這種溫和的怪癖，現在已經(jīng)很難考察。不過(guò)有一點(diǎn)很清楚英國喜劇電影脫胎于英國的國粹戲劇，在英國的民族文化中占有很高的地位，與其它國家的喜劇不同的是英國喜劇偏于含蓄、重在語(yǔ)言的幽默所以需要細細品味。

　　英國喜劇的語(yǔ)言幽默十分豐富，有五種最為常見(jiàn)分別是：反語(yǔ)、諷刺、荒誕、機智和涉及性的笑話(huà)。同時(shí)，這五種主要的幽默類(lèi)型又涵蓋了許多困擾英國社會(huì )的諸如民族性、口音、社會(huì )階層以及種族等等問(wèn)題。接下來(lái)就讓我們在幾部膾炙人口的英國喜劇電影中領(lǐng)略一下這些幽默機智的銀幕故事。

　　01 貴在真誠The Importance of Being Earnest (1952)

　　王爾德是十九世紀末的英國著(zhù)名戲劇家，他的作品大都觸及了英國上流社會(huì )的時(shí)弊，其中不乏典型英國式諷刺和俏皮的揶揄?！顿F在真誠》就是這樣一部劇作，其中充滿(mǎn)了機智的語(yǔ)言，因為在表達力相當豐富的英語(yǔ)中有很多的同義不同音和同音不同義的詞語(yǔ)，由此產(chǎn)生了許多文字雜耍的高手。奧斯卡-王爾德的作品就以簡(jiǎn)練、揶揄的反諷一語(yǔ)道破英國上層社會(huì )的思維方式。

　　《貴在真誠》是一部利用雙關(guān)語(yǔ)而展開(kāi)的故事。Earnest 歐涅斯特，這個(gè)詞在英語(yǔ)中既可以做人的名字又代表真誠和熱切。故事的主角之一杰克-沃辛雖身居鄉間但卻心系倫敦，因為那里有他的情人關(guān)多琳。但關(guān)多琳不知道杰克的真名還以為他叫歐涅斯特，然而杰克在鄉間的被監護者塞西莉卻以為杰克叔叔每每到倫敦去，都是為了管教他經(jīng)常鬧事的弟弟歐涅斯特。杰克的好友關(guān)多琳的表兄阿爾吉儂發(fā)現了歐涅斯特其實(shí)并不存在，就利用這個(gè)身份跑到了杰克鄉間的別墅，并且和塞西莉墜入情網(wǎng)。

　　《貴在真誠》是一個(gè)因為身份錯亂而引起的喜劇故事，影片的矛盾集中出現在杰克在鄉間的別墅內，首先，是杰克想方設法要把阿爾吉儂趕走，但后者卻死心不息地跑了回來(lái)。其次，關(guān)多琳為了追求愛(ài)情自由前來(lái)尋找杰克，于是在別墅外遇見(jiàn)了塞西莉，由于關(guān)多琳和塞西莉都認為自己的愛(ài)人叫歐涅斯特，兩位優(yōu)雅的淑女展開(kāi)了一場(chǎng)明爭暗斗。

　　了解英國的人們都會(huì )知道這個(gè)國家盛行虛偽之氣，滋生了關(guān)于諷刺和嘲笑他人的人。此外，考慮到英國的習俗和制度大多比較僵化保守，拿它們開(kāi)玩笑總比改變它們要容易一些。英國人向來(lái)有一種深奧精妙的自我嘲諷術(shù)，丘吉爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：英國人是世界上唯一愛(ài)聽(tīng)別人說(shuō)事情很糟糕的民族。然而在這種自我嘲諷和自我貶低的外衣之下，其實(shí)隱藏了強烈的自負和傲慢。

　　《貴在真誠》就是這樣的一個(gè)故事，作品一方面津津樂(lè )道地表現了貴族的生活方式，一方面又忍不住對此諷刺挖苦涉及到了人際關(guān)系、婚姻、教育、政治、經(jīng)濟等很多領(lǐng)域，這些尖銳而幽默的句子有時(shí)候達到了警句的高度。

　　《貴在真誠》描寫(xiě)了兩對貴族男女的戀情，最后以大團圓收場(chǎng)。匠心獨具、編織精巧造成了強烈的喜劇效果。原本被丟棄在手提袋里的孤兒杰克竟然雇用了三十多年前把自己弄丟的普利慈保姆。原來(lái)，當時(shí)精神不集中的普利慈錯把嬰兒放進(jìn)了手提袋，而把自己的小說(shuō)手稿放進(jìn)了原本屬于杰克的嬰兒車(chē)內，在最后真相大白的一刻杰克迎娶關(guān)多琳的終極困難，迎刃而解。

　　王爾德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“對英國人而言在上流社會(huì )里，可厭;在上流社會(huì )外，可悲?！彼南矂∈澜绫闶莻惗氐纳狭魃鐣?huì )，富有、懶惰、輕浮盡是些沒(méi)有用處的人，他們把生命消磨在無(wú)盡無(wú)休的宴會(huì )、茶會(huì )、求婚、離婚和造謠中傷、傳播丑聞之中。情節似乎過(guò)于造作、人為，當它們是嚴肅劇時(shí)他們的臺詞就帶有情節劇的味道，現代人聽(tīng)起來(lái)不大順耳;而當它們上升到高級喜劇時(shí)，他們便是獨一無(wú)二的。這樣的評價(jià)，不無(wú)見(jiàn)地。

　　02 四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮Four Weddings and a Funeral (1994)

　　曾經(jīng)有一位英國影評家說(shuō)過(guò)：英國電影越英國，外國人就越傾向于喜歡。

　　《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》可以說(shuō)正是這樣一個(gè)故事，電影圍繞著(zhù)一群性情古怪的英國人展開(kāi)，他們的故事由休-格蘭特扮演的查爾斯娓娓道來(lái)。這群朋友一直在婚禮和葬禮上見(jiàn)面，通過(guò)這些不同的場(chǎng)合影片向我們精確地展示了英國社會(huì )的細節。

　　雖然有人批評說(shuō)，本片表現的是一個(gè)旅游者的觀(guān)點(diǎn)，把英國看作是一個(gè)有著(zhù)不尋常的禮節和古怪貴族的國家。但也有人并不贊同，并且聲明只有英國人才能理解為什么自己的上流社會(huì )，要坐著(zhù)破破爛爛的豪華車(chē)去參加一個(gè)盛大的婚禮。

　　前面曾經(jīng)說(shuō)過(guò)英國喜劇的幽默，主要集中在語(yǔ)言上，而《貴在真誠》、《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》正是充分彰顯此類(lèi)特質(zhì)的影片。在這些故事中編劇所起到的作用至關(guān)重要，《貴在真誠》有王爾德這樣的戲劇大師，而站在《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》背后的人正是英國喜劇界的資深編劇里查德-柯蒂斯，他十分擅長(cháng)為性格古怪的主角們制造尷尬場(chǎng)景，然后讓這些人冷汗直流地面對困境。

　　《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》的主線(xiàn)是查爾斯與美國人嘉莉的愛(ài)情，穿插其中的是構思巧妙各有特色的婚禮和葬禮場(chǎng)面。其中最令人捧腹的應該是第二次婚禮，通過(guò)這次婚禮柯蒂斯清楚地告訴了我們在面對人生危機時(shí)英國人的最佳處理方式。

　　1994 年，當《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》的票房和口碑都大獲成功的時(shí)候大家都認為這是一個(gè)奇跡，包括電影幕后的最大功臣編劇里查德-柯蒂斯，但柯蒂斯后來(lái)的編劇作品從《諾丁山》、《BJ單身日記》再到他的導演處女作《真愛(ài)至上》都一路長(cháng)紅，這除了說(shuō)明觀(guān)眾對于探索英國中產(chǎn)階級的生活方式永遠樂(lè )此不疲之外，也見(jiàn)證了柯蒂斯本人將英國式的自嘲和自傲完美結合的能力。

　　03 諾丁山Notting Hill (1999)

　　《諾丁山》和《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》都重復了許多相同的喜劇元素，英美人之間一離一合的羅曼史，一群瘋瘋癲癲的朋友，并且遵循了類(lèi)似的感情路線(xiàn)，在時(shí)間跨度上也比較接近。雖然在拍攝電影《諾丁山》期間曾謠傳朱麗婭-羅伯茨和休-格蘭特互相不和，但在電影成品里兩人之間卻建立起了一種可信的化學(xué)反應。光芒四射的好萊塢明顯安娜-斯科特與平凡的英國書(shū)店老板威廉-薩克都顯得非?？蓯?ài)。還有更值得稱(chēng)贊的是兩部影片中的配角，他們穿插在故事中有時(shí)比主角更加光彩。

　　在《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》中安迪-邁克道威爾的特點(diǎn)是充滿(mǎn)活力、隨和、不計較階級身份;朱莉婭-羅伯茨就完全不同了，評論家說(shuō)她是：“穩重的現代電影明星，而且像一個(gè)外來(lái)世界的人散發(fā)著(zhù)神秘的氣息，并且帶有既絢爛奪目又如精靈般難以揣摩的另類(lèi)特點(diǎn)?！蔽覀兙透粯颖凰欠N，類(lèi)似斯芬克斯的微笑和變色龍似的態(tài)度激起了興趣。

　　安娜-斯科特是一個(gè)光芒四射的好萊塢明星，而威廉則是普通平凡的離婚男人。在柯蒂斯的安排下威廉與安娜的會(huì )面既現實(shí)又超于現實(shí)，一個(gè)陰差陽(yáng)錯地喬裝成雜志記者，另一個(gè)則要假裝完全不認識對方。如果威廉和一個(gè)類(lèi)似仙女的女人相愛(ài)有障礙的話(huà)，那么安娜的問(wèn)題就是如何分別威廉的為人。他是一個(gè)意志堅定對她的愛(ài)一往既如的人，還是一個(gè)被她外表所迷惑的傻瓜。所以，威廉拒絕了她提出的愛(ài)，那是因為他清楚地知道安娜破壞了自己寧靜的生活，然而柯蒂斯并沒(méi)有讓這對情侶就此分手，而是用一種非比尋常的方式促使威廉向安娜告白了。

　　《諾丁山》比《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》預算更高，但卻更像是一部柯蒂斯的個(gè)人電影，它在情節上有一個(gè)前提假設：如果一個(gè)漂亮的好萊塢明星和一個(gè)極其普通的英國男人有了羅曼史，那會(huì )發(fā)生什么?這個(gè)假設看起來(lái)就像是在做一次諷刺的嘗試，目的是為了制造一個(gè)取悅美國觀(guān)眾的甜美浪漫史，但事實(shí)上柯蒂斯并沒(méi)有厚著(zhù)臉皮對好萊塢做出什么讓步，電影在形式上自我嘲諷了英國電影工業(yè)的平庸、憤世嫉俗和膚淺又很確切地把英國輕松幽閑的生活方式表現成為相對美國好萊塢光芒四射、充滿(mǎn)魔力的生活方式更為優(yōu)越的一種選擇。

　　04 BJ單身日記Bridget Jones's Diary (2001)

　　柯蒂斯的所有作品都精確地捕捉了當代英國人的心態(tài)。同樣是由他編劇的《BJ單身日記》也不例外，但是相對于《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》以及《諾丁山》的智慧和尖銳《BJ單身日記》已經(jīng)柔和了許多?？瓷先ジ袷且徊坑簖g女青年的求愛(ài)記，或者更確切地說(shuō)是每位單身女性都可能遇上的愛(ài)情難題：究竟是選擇看上去絢麗奪目的花花公子還是眼前這位沉默寡言、傲慢如同達西的好好先生。

　　在本片中花花公子丹尼爾-克里夫的扮演者是休-格蘭特，他對這樣的角色可謂駕輕就熟，有著(zhù)令人著(zhù)迷的銀幕魅力。而好好先生達西的角色則非柯林-菲爾斯莫數，因為正是BBC所拍攝的古裝劇《傲慢與偏見(jiàn)》中的達西另這位話(huà)劇演員一夜成名。

　　在《BJ單身日記》中最可笑的場(chǎng)景要算是他們兩人在倫敦大街上的那一場(chǎng)非常不雅的毆斗，達西之所以要痛毆克里夫完全是新仇加舊恨，因為克里夫不僅搶走了碧姬還曾經(jīng)讓達西的前妻離開(kāi)了他。然而柯蒂斯把這兩位宿敵的對決處理成了一種虛偽且虛幻的場(chǎng)景，讓我們充分見(jiàn)識了什么叫做紳士的決斗方式。

　　碧姬這個(gè)角色原本是女作家海倫-菲爾丁在報紙上的長(cháng)篇連載，是當代英國社會(huì )中三十出頭的單身女青年相對典型的代表。但鑒于投資方為了爭取外國市場(chǎng)所做的努力，本劇的主角碧姬-瓊斯由美國演員雷妮-澤維革扮演，為了本片徹底增肥并且說(shuō)著(zhù)一口標準英國口音的她證明了自己的努力確實(shí)沒(méi)有白費。

　　原著(zhù)是以日記的形式寫(xiě)成的，但是柯蒂斯卻在劇本改編的過(guò)程中將日記作了最大的淡化，讓它成為了一個(gè)道具而并非敘事的主體。原著(zhù)中碧姬和兩位男主角的關(guān)系也被電影簡(jiǎn)化了許多，腳踏兩條船的克里夫是碧姬的上司，達西是碧姬的鄰居，并且兩位男主角還是大學(xué)同學(xué)。碧姬這個(gè)角色體現了許多英國人自相矛盾的特點(diǎn)。一方面，他們精于組織語(yǔ)言、表達自己;另一方面，又極度缺乏常識，甚至認為厄爾尼諾現象是一種拉丁音樂(lè )的流派。

　　雖然《BJ單身日記》已經(jīng)舍去了菲爾丁女士原創(chuàng )角色中許多尖銳的獨屬于英國人的自嘲，但余下的也還是一部值得大笑的作品?？碌偎共粌H在電影中借由碧姬嘲笑了許多本國女性的典型特征，比如說(shuō)粗糙的皮膚、著(zhù)名的梨型身材。還含沙射影地諷刺了英國電視業(yè)的虛偽，類(lèi)似為了追求收視率制造噱頭、偽造現場(chǎng)報導的事情有如家常便飯

　　如果從商業(yè)的角度出發(fā)柯蒂斯已經(jīng)成為了能夠將外來(lái)速食文化和英國特征做詭異融合的高手，有了他的電影基本不必擔心票房能否收回成本，然而在柯蒂斯的筆下英國已經(jīng)越來(lái)越朝向美麗畫(huà)面和平空幻想的方向靠攏，從而逐漸的失去了之前在他的作品中我們能夠看到的那些尖銳卻質(zhì)樸的幽默，但柯蒂斯依然是英國喜劇電影走向國際化之路的領(lǐng)頭人，這就是為什么碧姬-瓊斯小姐能夠身著(zhù)單薄的內衣在大雪紛飛的倫敦街頭狂奔，并且最終還是得到了達西先生的真愛(ài)?；蛟S柯蒂斯正是由此脫離偏向寫(xiě)實(shí)的諷刺開(kāi)始了另一種轉型。

　　05 真愛(ài)至上Love Actually (2003)

　　理查德-柯蒂斯的導演處女作也是最近的一部作品《真愛(ài)至上》，看起來(lái)就像是一部巨型的MTV，漂亮、時(shí)尚、缺乏深度但是卻能讓人喜歡。整個(gè)故事沒(méi)有絕對的主角而是由七段平行的故事組成，從拍攝到剪接都中圭中矩，十分小心，演員的表演也因為故事缺乏深度而難以得到充分的發(fā)揮。能夠在這些仿佛圣誕節禮物似的故事中脫穎而出的是比爾-奈基所扮演的過(guò)氣搖滾明星，他和自己肥胖的經(jīng)紀人為了重回樂(lè )壇已經(jīng)無(wú)所不用其極，甚至為了應景將自己以前的歌曲《愛(ài)無(wú)處不在》改成了《圣誕無(wú)處不在》。

　　國際知名度并不甚高的比爾-奈基是一位資深英國演員，有扎實(shí)的舞臺劇表演功底，他在影片中的每一個(gè)動(dòng)作和每一句臺詞都恰到好處，不管是在接受電臺采訪(fǎng)還是在電視臺參加節目，他都能令人信服地呈現本劇中難得的現實(shí)諷刺和深度幽默。

　　同樣在本片中讓人過(guò)目不忘的是幾位客串演員，尤其是著(zhù)名的憨豆先生羅萬(wàn)-阿金森，他是一位個(gè)人風(fēng)格極端特別、極端搶眼的英國喜劇演員，在本片中羅萬(wàn)-阿金森只有兩場(chǎng)戲但他的每一次出場(chǎng)都能讓觀(guān)眾留下極其深刻的印象。他的第一次出場(chǎng)是在艾倫-雷克曼扮演的哈利猶豫地給自己的情人購買(mǎi)禮物的時(shí)候，為了不讓自己的妻子起疑哈利希望速戰速決，但是羅萬(wàn)-阿金森所扮演的百貨商店店員卻剛好和他的想法背道而馳。第二次，是在希思羅機場(chǎng)利亞姆-尼爾森所扮演的山姆為了幫兒子追女朋友需要引開(kāi)機場(chǎng)保安的注意力，這時(shí)候，又是羅萬(wàn)-阿金森扮演的旅客幫了他們的大忙。

　　在英國喜劇電影的世界里編劇、導演、演員都能夠對影片的進(jìn)展發(fā)揮不可估量的創(chuàng )造力。在很多時(shí)候其實(shí)是編劇或者演員個(gè)人在主導作品雖然柯蒂斯也曾是《憨豆先生》的編劇但只要有羅萬(wàn)-阿金森出場(chǎng)我們頓時(shí)就會(huì )忘記柯蒂斯的存在，因為羅萬(wàn)-阿金森的特點(diǎn)太強烈了。在《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》、《諾丁山》這樣的影片中故事探索的是科蒂斯自己的世界，只不過(guò)讓演員作為他的代表。因此，在《真愛(ài)至上》這樣的快速而淺談的影片中柯蒂斯的影子，一方面已經(jīng)逐漸模糊，但從另一方面來(lái)說(shuō)他的影子也在逐漸加強，因為看上去才華橫溢的柯蒂斯已經(jīng)逐漸脫離了讓自己成名的喜劇套路，開(kāi)始尋找一種不同的方向。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)整個(gè)英國喜劇電影也是如此，一方面它們在吸取過(guò)去的養分中茁壯成長(cháng)，但在另一方面，緬懷過(guò)去并不能為讓未來(lái)更加開(kāi)闊。

　　電影需要不停的改變，因為人在變，社會(huì )也在變，即使是曾經(jīng)的日不落帝國。

　　06 憨豆特派員Johnny English (2003)

　　在任何英國喜劇電影中，只要有羅萬(wàn)-阿金森出場(chǎng)我們頓時(shí)就會(huì )忘記別人的存在，因為阿金森的特點(diǎn)太強烈了，他的外貌并不出眾然而他完美的口音和收發(fā)自如的肢體語(yǔ)言，總是能恰到好處地支撐起阿金森風(fēng)格獨特的喜劇世界。

　　在喜劇電影的世界里有一些人總是能夠脫穎而出，令人過(guò)目不忘、印象深刻，不管他們在何時(shí)何地出現只要看到他的臉就能讓觀(guān)眾噴飯。很顯然，羅萬(wàn)-阿金森就是這樣一位天造地設的喜劇演員，令人驚奇的是阿金森本人并不是學(xué)表演出身，而是牛津大學(xué)的工程系高材生。

　　他的幽默風(fēng)格也不僅僅像別的喜劇演員那樣，以臺詞制勝，而是更多地通過(guò)收發(fā)自如的肢體語(yǔ)言。阿金森的風(fēng)格兼容并蓄，略帶神經(jīng)質(zhì)和僵硬的面部表情、肢體語(yǔ)言，不僅曾受到英國喜劇前輩本尼-希爾的影響，也有法國喜劇導演和演員塔蒂的影子。然而這些人的風(fēng)格一旦在阿金森的身上匯總就變成了阿金森本人的獨特風(fēng)格。

　　在羅萬(wàn)-阿金森身上我們常常能夠看到典型的英國人形象，也就是那些保守的階級痕跡明顯、擁有嚴重的恐外癥、常常自鳴得意的島嶼居民。這些角色的特質(zhì)和夸張的笑話(huà)在很多時(shí)候其實(shí)是英國人幽默與悲情的完美融合，或許是因為英國歷史上一直就在抵抗歐洲大陸的入侵，這個(gè)島嶼國度的居民極度不信任外人。著(zhù)名英國作家南希-米德福描述了這種狹隘思想的極端說(shuō)法“外國難以言喻地乏味無(wú)趣，外國人都是惡魔”。然而在英國人與歐洲大陸糾纏不清的關(guān)系中，最有趣的要算是英法之間的曖昧關(guān)系。

　　影片《憨豆特派員》以英國喜劇著(zhù)名的橋段，非常露骨地嘲諷了許多英國人引以為毫的文化符號。比如：間諜、皇室以及對法國人的憎恨。但或許是因為太過(guò)于露骨和明顯《憨豆特派員》缺乏英國喜劇特有的細微，以至于讓這部影片對外國人而言可能是一個(gè)不錯的樂(lè )子，但看在本國人眼中就沒(méi)什么新鮮感了，唯一特別的也還是令人過(guò)目不忘的阿金森。

　　的確，歷任的英國君主幾乎都和法國皇帝有那么一點(diǎn)沾親帶故的關(guān)系，然而這兩個(gè)國家也因此進(jìn)行過(guò)血腥的百年戰爭，英國人和法國人互相鄙視，都認為對方喜歡管自己的閑事?；蛟S《憨豆特派員》對英國皇室的最大嘲諷，就是讓一個(gè)法國人差一點(diǎn)登上了不列顛的皇位，電影中法國陰謀家薩瓦奇的最終目的是把英國建立成世界上最大的監獄，這不由得讓人聯(lián)想到英國人曾經(jīng)把罪犯都流放到島國澳大利亞上的行為。然而我們的主角之所以能夠登上阻止陰謀家的歷史舞臺，完全是因為英國政府的所有情報人員都死光了，自我感覺(jué)良好到甚至失去了常識的憨豆特派員先生，正是在這樣的環(huán)境之下光榮地完成了拯救大英帝國的任務(wù)。也不知道究竟是他運氣太好還是其他人都是傻瓜，總之在喜劇的世界里惡搞無(wú)罪。

　　英國社會(huì )雖然民主，雖然多元，雖然有知識和見(jiàn)識，但是他們也憧憬皇室繼續讓女王頭戴鑲嵌著(zhù)世界上最昂貴的寶石的王冠。然而《憨豆特派員》用行動(dòng)證明了一點(diǎn) ——世襲君主制在民主時(shí)代要繁榮發(fā)展，就只能選擇破壞自己的神秘色彩。英國通俗小報把王室成員當成肥皂劇的演員，長(cháng)篇累牘地報道他們的生活失檢，就連電影也不放過(guò)可憐的王室，還順帶把所有的英國政府官員調侃了一番。陰差陽(yáng)錯之下竟然是憨豆特派員先生被加冕成為了英國的國王，這一點(diǎn)看似荒誕但并非毫無(wú)蹤跡可循，英國人對本國王室的嘲諷向來(lái)不遺余力，曾經(jīng)在木偶劇《簡(jiǎn)直一摸一樣的人》中查爾斯王子被描寫(xiě)成生態(tài)學(xué)怪物，而馬格麗特公主則成了杜松子酒鬼，這樣相比之下憨豆特派員先生和這一家人到底也是十分相配的。