國外經(jīng)典電影大全 能洗滌靈魂的好電影

　　每看一部?jì)?yōu)秀的電影都是對心靈的一次洗禮，對人格的一次重塑，如果下面的電影你沒(méi)有看過(guò)，那無(wú)疑是巨大的遺憾，雖然它們都是比較老舊的電影，但無(wú)一不是精品中的精品，國外經(jīng)典電影大全，每一部都是能洗滌靈魂的好電影!

　　1.燦爛人生

　　導 演：馬可·圖利歐·吉歐達納

　　制片地區：意大利

　　出品時(shí)間：2003年

　　一個(gè)家族的史詩(shī)，一生中不可錯過(guò)的6小時(shí)。

　　這部電影從上午起來(lái)一直看到吃晚飯，中間就去吃了個(gè)午飯，看完的感受真是像過(guò)了一生，蕩氣回腸。

　　《燦爛人生》敘述一個(gè)意大利家庭里的兩個(gè)兄弟尼古拉和馬迪奧，從1966年到2000年近40年的時(shí)代變化與人生變幻的故事。兄弟兩人懷抱著(zhù)對生命的激情與夢(mèng)想，各自經(jīng)過(guò)了戀愛(ài)、結婚和第一個(gè)孩子的誕生，卻在悲喜交集的命運中，體驗了人生中各階段所擁有的最美好時(shí)光。

　　故事由一個(gè)中產(chǎn)家庭展開(kāi)，中心人物是尼古拉和馬迪奧兩兄弟。少年時(shí)，住在羅馬的兄弟二人有著(zhù)共同的夢(mèng)想、喜好及人生目標，但自從在精神病醫院遇上精神病少女佐珍之后，兩人的人生觀(guān)開(kāi)始逐步發(fā)生不同的變化。崇尚自由思想的尼古拉決定做個(gè)精神科醫生;而頗具反叛性格的馬迪奧則決意放棄學(xué)業(yè)，做個(gè)除暴安良的警察。一場(chǎng)洪水令尼古拉遇到頗具天賦的鋼琴家茱莉亞，而馬迪奧則與樂(lè )觀(guān)的攝影師美拉莉相戀，四人的政治觀(guān)念和性格沖突在這段混亂不安的歷史中，留下了痕跡。

　　電影也就如小小的意大利近代史，時(shí)代背景縱跨了意大利近40年來(lái)所發(fā)生的重大事件，包括：60年代亞力希歐波尼、佛羅倫斯大水災，西西里黑手黨事件，70年代的都靈工潮，80年代米蘭的學(xué)生運動(dòng)，以及90年代意大利復蘇風(fēng)潮，電影就在時(shí)代的不停轉變中，將兩兄弟交錯的人生、命運、親情與愛(ài)情一一呈現出來(lái)，故事悲喜交集、令人感懷萬(wàn)千。 這部電影雖然時(shí)間長(cháng)達六小時(shí)，劇情卻高潮迭起、精彩至極，從頭到尾都能緊扣著(zhù)人心，戲里戲外都讓人不覺(jué)時(shí)光飛逝。

　　2.精神病患者

　　導 演：阿爾弗雷德·希區柯克

　　制片地區：美國

　　出品時(shí)間：1960年

　　面對大師，我們只能模仿。

　　這部是我看過(guò)希區柯克電影里最喜歡的，希區柯克的電影很精彩，除了迷魂記看的有點(diǎn)糊涂和后窗有點(diǎn)沉悶外，其他電影觀(guān)影效果都很不錯。片中浴室殺人片段太經(jīng)典了，以至于被很多導演致敬和惡搞過(guò)。

　　希區柯克的電影并不是要讓你猜不到要發(fā)生什么，希區柯克的懸念往往設置在觀(guān)眾知道真相的情況下。 比如希區柯克早期電影《破壞》，影片中的小男孩拿著(zhù)裝有定時(shí)炸彈的包裹，在影片的前面部分，觀(guān)眾就已經(jīng)知道了炸彈在這個(gè)包裹中。希區用了多個(gè)特效切換出了大鐘的鏡頭，目的就是要讓觀(guān)眾產(chǎn)生懸念，因為觀(guān)眾知道炸彈的爆炸事件，如果觀(guān)眾知道時(shí)間越來(lái)越近，那么這個(gè)懸念就會(huì )使觀(guān)眾更揪心，懸念設置的就越成功。時(shí)間接近時(shí)，炸彈沒(méi)有爆炸，當觀(guān)眾以為此片落入了一個(gè)俗套:果然這個(gè)炸彈不會(huì )爆炸，跟所有電影一樣，都是來(lái)騙觀(guān)眾的。然后大家舒了一口氣，這時(shí)，音樂(lè )轉向不安，高潮部分，炸彈突然爆炸，在場(chǎng)觀(guān)眾必定目瞪口呆。

　　3.倒扣的王牌

　　導演: 比利·懷爾德

　　制片地區：美國

　　出品時(shí)間：1951年

　　這部電影今天看主題格外深刻——我們被媒體綁架了嗎

　　比利懷爾德是我最喜歡的美國導演，他的黑色電影基本上是部部精品。

　　身無(wú)分文的記者丘克流落一座新墨西哥州的小城，他舌如巧簧向當地報館的主編推銷(xiāo)自己，宣稱(chēng)自己有制造新聞的天才，波瀾不驚的小城生活讓曾經(jīng)供職紐約的丘克倍感無(wú)聊。這天，主編令丘克外出采訪(fǎng)，丘克在路上卻因意外遭遇一名小鎮店主里奧被困山洞。丘克敏感的意識到這件事情背后的新聞價(jià)值，他迅速聯(lián)系州長(cháng)、工程隊與醫生。隨著(zhù)丘克的一篇篇報道，觀(guān)看施救過(guò)程的民眾陸續趕來(lái)。本欲離開(kāi)的里奧妻子，因為看到有利可圖而選擇留下，并與丘克站到了同一陣營(yíng)。丘克安排采用費時(shí)的營(yíng)救方式來(lái)維持事件的新聞熱度，幾天內人群不斷涌入，營(yíng)救現場(chǎng)儼然成為游樂(lè )場(chǎng)。就在丘克與紐約的老上司討價(jià)還價(jià)之時(shí)，洞中的里奧卻走到了生命的盡頭。

　　泰頓和地方官都想以里奧作為他們發(fā)跡的王牌，展現了一次將災難變成慶功會(huì )的鬧劇。在如今這消費社會(huì )中眾多光怪陸離的事件，在本片中即已得到了瘋狂的諷刺。任何東西都可以用來(lái)消費，即便是救人身家性命，時(shí)時(shí)都可亡命的現場(chǎng)，都可以變成收費玩樂(lè )的主題公園。

　　最難忘的是最后仰拍視角道格拉斯像大山一樣轟然倒下，電影電影定格在他那不甘的眼神。

　　4.秋天里的春光

　　導演:伏拉基米爾·米切爾

　　制片地區：捷克

　　出品時(shí)間：2001年

　　活得長(cháng)幾乎是每個(gè)人的愿望，但活得好只是少數人的抱負。

　　我到老的時(shí)候也想像范達一樣，做一個(gè)老不正經(jīng)的老頭，以游戲的態(tài)度面對死亡。

　　范達是一個(gè)永遠的夢(mèng)想家，總是游戲人生，愈老愈瘋。他帶有赤子心的行為舉止，卻使他所鐘愛(ài)的妻子艾米莉頭疼不已，屢屢勸阻無(wú)效。范達始終不愿面對年老，不愿坐在家里等死。所以他選擇了在生活中永不停止的挑戰，也因此為自己帶來(lái)了每一天快樂(lè )的冒險與豐沛的生命力。

　　他在劇場(chǎng)工作的好友艾德，把演戲經(jīng)驗和他分享，兩人一起在現實(shí)生活里笑扮人生，滿(mǎn)足了范達許多的人生夢(mèng)想。他恣情任意地扮演著(zhù)各種角色：地鐵查票員、慈善家，也扮演了一名劇院的榮譽(yù)會(huì )員，想買(mǎi)下一幢豪宅。一連串的事件豐富了、快樂(lè )了范達的生命，也影響了整日為他操心、煩惱的妻子。于是艾米莉決定陪他共同扮演、體驗豐盛快樂(lè )的美麗人生。

　　不僅僅是生活與精神的沖突，范達與妻子之間的沖突也烘托了這一主題，從一次次爭吵中閃現出無(wú)限樂(lè )趣。你可以說(shuō)這是生活中的瑣事煩心，不過(guò)，加上童心和愛(ài)情的熱度，這就是一出人生喜劇，基調已經(jīng)寫(xiě)好，只需要盡情去玩樂(lè )和歡笑。一直夢(mèng)想著(zhù)乘著(zhù)熱氣球環(huán)游地球并不可笑，也不荒謬，對于范達來(lái)說(shuō)，那將是一次生命的飛翔。

　　5.蝙蝠俠：黑暗騎士

　　導演:克里斯托弗·諾蘭

　　制片地區：美國

　　出品時(shí)間：2008年

　　一個(gè)英雄，一個(gè)我們不配擁有的英雄，卻是我們需要的英雄，一個(gè)“閃光”的騎士

　　我不喜歡美國漫畫(huà)英雄這類(lèi)的電影，前一陣在電影院看《美國隊長(cháng)2》時(shí)居然看睡著(zhù)了，這還是第一次在電影院睡著(zhù)。不過(guò)諾蘭把漫畫(huà)英雄的電影拍到了如此高度，如此的深刻，想不喜歡都難。

　　別跟他們那樣滿(mǎn)口仁義道德，你不是他們中的一員!再怎么著(zhù)你都融不進(jìn)去。對他們來(lái)說(shuō)，你也不過(guò)就是個(gè)和我一樣的怪胎。他們現在需要你。等他們不要你了，回頭他們就要排擠你了。瞧瞧他們的道德準則，他們的法律法規：不過(guò)是個(gè)難聽(tīng)的笑話(huà)。一有危險他們就原形畢露。太平盛世的時(shí)候他們才能相安無(wú)事。我會(huì )證明給你看，危機關(guān)頭，這些所謂的文明人就會(huì )自相殘殺。

　　6.切腹

　　導演:小林正樹(shù)

　　制片地區：日本

　　出品時(shí)間：1962年

　　真正的武士，是可以為了家庭挺身而出而不在乎所謂的尊嚴的。

　　小林正樹(shù)的電影給我的震撼和觸動(dòng)要比黑澤明的電影要大很多。這部電影切入點(diǎn)非常巧妙，氣氛和節奏都近乎完美。影片根據瀧口康彥的小說(shuō)《異聞浪人記》改編，圍繞展現武士道精神的終極形式——切腹展開(kāi)了一個(gè)別開(kāi)生面的故事。導演通過(guò)這個(gè)故事，對武士道精神做了一番討論，批判了所謂武士的體面這種虛假可憎的東西，謳歌了貧困武士堅守尊嚴的精神，同時(shí)對他們的不幸生活遭遇表示出深切的同情，揭露出封建社會(huì )的黑暗和不公。這是一部構思巧妙、制作精良、發(fā)人深省的杰作。

　　7.洞

　　導演:雅克·貝克

　　制片地區：法國 / 意大利

　　出品時(shí)間：1960年

　　電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的越獄題材影片。

　　我看過(guò)最有力量的電影，結尾那個(gè)鏡片一轉，真是驚心動(dòng)魄。

　　《洞》是法國犯罪片大師雅克·貝克生的遺作，榮獲法國電影評論協(xié)會(huì )最佳影片獎、英國電影學(xué)院獎最佳外語(yǔ)片和最佳外國男演員提名、戛納電影節金棕櫚獎提名、法國《電影手冊》十大佳片之一。

　　導演塑造了五個(gè)個(gè)性鮮明的人，馬努的謹慎、羅藍德的狡猾、吉奧的兇悍，“閣下”的裝傻。他們出于各種目的齊心協(xié)力準備逃獄，險象環(huán)生卻鍥而不舍。法國人特別喜歡具體描繪犯罪細節，有一大半鏡頭是描寫(xiě)他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫(xiě)鏡頭的穿插形成強烈的戲劇沖突。

　　8.游戲時(shí)間

　　導演：雅克·塔蒂

　　制片地區：法國 / 意大利

　　出品時(shí)間：1967年

　　幾乎沒(méi)有對白、近景、特寫(xiě)，用一種接近單色的色調和70毫米的巨大畫(huà)卷，將鋼筋玻璃世界的冷酷轉化成格格不入的超現實(shí)影像。

　　雅克塔蒂是法國喜劇大師，跟卓別林一樣是自編自導自演，充分使用肢體語(yǔ)言，將啞劇提高到全新的高度。作品很少對白，但巧妙運用音效。1953年創(chuàng )造的于洛形象(共有四部影片)堪稱(chēng)經(jīng)典，成為他觀(guān)察周遭世界的替身。特呂弗曾稱(chēng)贊道：“一部布烈松或塔蒂的電影，必然是一部出自一位天才的作品，只因為一個(gè)單獨、絕對的權威，從開(kāi)場(chǎng)即強制執行，直到劇終?！倍爬挂苍f(shuō)她鄙視所有活著(zhù)的導演，除了雅克·塔蒂和戈達爾。

　　《游戲時(shí)間》)被美國批評家羅森鮑姆贊譽(yù)為“最偉大的電影”，可就是這“最偉大的電影”讓塔蒂先生徹底破產(chǎn)了，等到1971年拍《交通意外》)時(shí)，幾乎沒(méi)有人愿意給他投資?！∪绻幸徊坑捌囊饬x已經(jīng)超越了大屏幕，那一定是雅克塔蒂的《游戲時(shí)間》。不僅僅因為分散在影片橋段中引人會(huì )心一笑的小幽默，還因為影片布景體現出來(lái)的非凡可塑性，及場(chǎng)景的安排布置。還有哪部電影能如此天才，寥寥幾句對白，幾個(gè)場(chǎng)景就勾勒出包圍我們的全球化現代都市對天性與自由的壓抑和限制?混凝土鑄就的建筑，巨大的玻璃窗包裹著(zhù)建筑不漏入一絲陽(yáng)光，四四方方的空間把人隔離在里面，干凈光滑得好像溜冰場(chǎng)的地面，冷漠得沒(méi)有人氣兒的等候大廳。塔蒂用10年的時(shí)間才促成了這部電影的拍攝，又花了2年的時(shí)間搭建布景。塔蒂制造出很多于洛的分身，這一人物已成為塔蒂電影中無(wú)時(shí)無(wú)刻的意象。導演讓人群閑逛在這座活力四射，內在卻空洞空虛的城市中，他們不停地偶遇，又瞬間交身錯過(guò)。那些高科技的發(fā)明讓我們發(fā)笑，它們的發(fā)明似乎就是為了浪費更多的時(shí)間。

　9.丑八怪

　　導演：羅蘭·貝克夫

　　制片地區：蘇聯(lián)

　　出品時(shí)間：1983年

　　一部充滿(mǎn)現實(shí)主義和隱喻色彩的現代心里悲劇，片中的是一群孩子，演繹的是令人震顫的場(chǎng)面，它將兒童心靈中的骯臟、冷酷、貪婪、狡詐、欺騙等等人性的黑暗面暴露出來(lái)，從而投射出整個(gè)社會(huì )的氛圍和道德意識。

　　很直接也很深刻，看得我冷汗直流。

　　影片改編弗·熱列茲尼科夫的小說(shuō)《琳卡和他的爺爺》，12歲的列娜·別斯索里采娃為了照顧爺爺離開(kāi)了莫斯科，成了古城六年級二班的插班生。因為列娜長(cháng)得不好看，同學(xué)嘲笑她為“丑八怪”。同班同學(xué)吉瑪在列娜遭到欺負時(shí)經(jīng)常護著(zhù)她，自然地成了她心中的英雄。吉瑪向老師透露全班逃課看電影，使同學(xué)們秋游的安排被取消，列娜為吉瑪承擔叛徒的罪名，被同學(xué)孤立。由于自私和膽怯，吉瑪始終不敢說(shuō)實(shí)話(huà)，甚至加入了對列娜的凌辱和迫害。當同學(xué)焚燒列娜的模擬像，為維護尊嚴，列娜終于做出了反抗。真相大白，列娜和爺爺離開(kāi)古城。離開(kāi)后同學(xué)們真誠的懺悔，在黑板上寫(xiě)了“丑八怪，請原諒我們!”

　　10.豬與軍艦

　　導演：今村昌平

　　制片地區：日本

　　出品時(shí)間：1961年

　　“豬”象征著(zhù)日本國民，“軍艦”象征著(zhù)美國。今村昌平深刻地揭露出日本國民性的丑陋。在物質(zhì)化的時(shí)代到來(lái)的時(shí)刻，男人顯得是那么軟弱，而女人卻常常更能“與時(shí)俱進(jìn)”，只是她們的努力和堅強、奮發(fā)也都讓人質(zhì)疑。

　　今村昌平的電影是最對我胃口的日本電影，今村昌平從小就對電影非常感興趣。二戰以后，他著(zhù)迷于黑澤明的電影，渴望成為黑澤明的學(xué)生，可是沒(méi)有成功，卻成了日本另一位電影大師小津安二郎的學(xué)生。有意思的是，今村如此叛逆的性格，怎么能夠安心地在小津的旗下學(xué)東西?他們倆的風(fēng)格是如此格格不入。今村是一個(gè)出生在中產(chǎn)階級家庭的孩子，可他浪跡于下層的小地痞、妓女和販毒者甚至黑社會(huì )里，他在一群不務(wù)正業(yè)的人之中呼吸，吸取生命的養分。1954年，今村寫(xiě)出一個(gè)名為《豬與軍艦》的故事，交給小津審查。小津看過(guò)劇本后，厭惡地問(wèn)：“你為什么總想拍這些蛆蟲(chóng)一樣的人?”“我將書(shū)寫(xiě)蛆蟲(chóng)，至死方止?！苯翊寤卮?。

　　在橫須賀美國海軍基地，有趾高氣昂的美國人，也有長(cháng)吁短嘆的小幫會(huì )哥們兒。日森一家失去了生計，看中了養豬的買(mǎi)賣(mài)。聽(tīng)從夏威夷來(lái)的崎山說(shuō)，可以白拿基地的泔水剩飯，于是他們聯(lián)合一些人做起養豬的生意來(lái)，發(fā)了橫財。地痞，流氓來(lái)敲詐他們，他們內部也發(fā)生分化，一個(gè)叫春駒的在斗爭中被打死。一天，日森一家人聽(tīng)說(shuō)他們吃的肉正是春駒尸體的豬，都惡心地得跑了出去。家長(cháng)鐵次誤以為自己得了癌癥，兒子欣太的女友跑到街上成了醉鬼美國兵的玩物。同伙中有兩伙人都想趁夜幕把豬運出去賣(mài)掉。日森的卡車(chē)隊在前面跑，軍治的卡車(chē)在后面追，所有人都被卷入了狂奔的豬的漩渦中去。

　　另外，韓國導演金基德模仿此片拍了一部《收件人不詳》。

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