韓國十大經(jīng)典倫理電影

　　1、《娼》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　影片通過(guò)一個(gè)妓女的一生，描寫(xiě)了在1970年以后韓國社會(huì )、政治、經(jīng)濟的變遷史中，人本主義被損壞的過(guò)程，表現了隨著(zhù)經(jīng)濟的增長(cháng)而變化的倫理觀(guān)念。林權澤在韓國電影界的地位，正如黑澤明之于日本電影、阿巴斯之于伊朗電影一樣。他的作品有著(zhù)韓國文化的深深烙印，以美侖美奐的影像來(lái)展現韓國的民俗風(fēng)貌，并由此追溯故事發(fā)生的歷史背景和人們的生存狀態(tài)，從而啟迪觀(guān)眾對韓國的歷史和現今生活進(jìn)行反思。

　　該片女主人公名叫蔡恩英，她自小無(wú)父無(wú)母，是在孤兒院里長(cháng)大的。被賣(mài)到妓院時(shí)才只有17歲(還是家下等妓院)。她被賣(mài)以后才知道自己被騙了。所謂的職業(yè)介紹人對她承諾是讓她到店里賣(mài)酒，絕不是賣(mài)身。然而那家伙在收了妓院老板十萬(wàn)塊以后就腳底抹油--溜了!

　　我們的女主角當然不想沉淪，于是也慌忙跑了出去，但卻被抓了回來(lái)。并且立即被幾個(gè)店里的打手輪奸了。從此她走上了娼妓的“不歸之路”。

　　賣(mài)身之初，她仗著(zhù)年輕長(cháng)得又有幾分姿色，因此幾乎每天都有大批的客人光顧她。她也是非常拼命的“工作”，想早些把自己贖出去。但也正因為這樣，她衰老的也非?？?，魚(yú)尾紋過(guò)早的爬上了她的眼角，而且她的身體也每況愈下。

　　后來(lái)她結識了一名對她還不錯的嫖客，替她贖了身。答應她會(huì )娶她為妻，恩英于是天真的相信了。兩個(gè)人在酒店里瘋狂的做愛(ài)，從床上到地上……恩英打從心里愛(ài)上了那男人。

　　但是謊言哪能變真?他不但遲遲不和她結婚，還讓她去接客，做他的“搖錢(qián)樹(shù)”。在這期間，恩英又結識了一位彬彬有禮的富商，真心誠意的想娶她。但不幸被那男人知曉，一怒之下又將她賣(mài)回原來(lái)的妓院。

　　而妓院老板哪里肯放過(guò)她呢?一口咬定她是和男人私奔，說(shuō)加上逃跑的罰金什麼的，利滾利一共一千萬(wàn)韓元!讓她想法償還。恩英能怎麼辦，只好繼續賣(mài)身。但“實(shí)力”早已不如當年。賺不了什麼錢(qián)。老板也就不給她好臉色。

　　往后她又被一房地產(chǎn)商看中，為她再次贖了身。哪知這商人做的是非法生意，總統一頒布新的政令，他立馬破產(chǎn)。于是他和恩英一起開(kāi)了個(gè)“色情小酒吧”，叫王室沙龍?？山K因經(jīng)營(yíng)不善倒閉了!

　　于是恩英又一次被賣(mài)回妓院里……

　　影片的最后，恩英對她唯一的一個(gè)能傾訴的男人(片中只有這個(gè)小伙兒思想純潔，從不碰恩英，一直默默的關(guān)心她)說(shuō)：“像我這種身陷欲海的女人，想洗凈自己的罪孽是不可能啦!”“我知道我這次是真的走投無(wú)路了……”

　　影評：

　　很多類(lèi)似題材的片子都易于制作成帶有淫穢色彩的影片，這個(gè)片子全片鏡頭都在這些娼妓小姐身邊游走，在這樣一種環(huán)境下游走，但并沒(méi)有讓人感到一點(diǎn)淫穢色彩。因為它足夠真實(shí)，沒(méi)有人能逃離真實(shí)，沒(méi)有人能抗拒如此真實(shí)的一切。

　　2、《開(kāi)心見(jiàn)性/處女晚餐》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　講述了三個(gè)來(lái)自不同背景、渴望邂逅美麗性事的女孩，林常樹(shù)近乎無(wú)情的說(shuō)出，現代女子無(wú)論從事何種職業(yè)何種身份，更無(wú)論表面多么冷漠高貴，心底都對性非?？释?，當然，她們對性的渴望不是一.夜.情或者濫交，而是能夠帶來(lái)身心釋放與歸依的完美性.愛(ài)。

　　影評：

　　林常樹(shù)的第一部影片《開(kāi)心見(jiàn)性》就是一部關(guān)于女性話(huà)語(yǔ)權的電影。盡管片中充斥了大量的暴露鏡頭和云雨之戲，但仍難以掩蓋背后導演的嚴肅意圖。盡管我相信很多人是抱著(zhù)看情.色片一樣的窺探欲去看這部片子的，然而如果想讓人聽(tīng)你說(shuō)話(huà)就必須要先保證人的在場(chǎng)。林常樹(shù)的聰明就在于，他較好的找到了商業(yè)和藝術(shù)間的切入點(diǎn)，先期保證了商業(yè)效果和觀(guān)眾。性?xún)H僅是一種方式，一切都在性的名義下悄悄進(jìn)行著(zhù)。

　　俗話(huà)說(shuō)，“三個(gè)女人一臺戲”。片中，三個(gè)性格各異的女人，圍繞著(zhù)性和男人，充分實(shí)施了自己的話(huà)語(yǔ)權。但即使如此，我們仍可借導演的眼睛看到，女性話(huà)語(yǔ)權在韓國社會(huì )中的弱勢地位。這種弱勢地位的集中體現就是性地位的不平等。性是隱私的，是誘人的，也是實(shí)質(zhì)性的，深刻的。性在男人與女人身上被強加的不同意義，成為了現代與傳統碰撞的火花，而此透出的男女話(huà)語(yǔ)權的不平等，是現實(shí)中明顯卻又容易被人忽略的問(wèn)題。

　　三個(gè)女人中，金燕姬作為主要的主人公，最具代表性。影片開(kāi)頭，在一家小飯館內，當浩亭與順姬都在大談性感覺(jué)時(shí)，她卻表現出一副羞于啟齒與反感的樣子，原因就是自己的男友在旁邊，而當男友離開(kāi)時(shí)，她卻開(kāi)始大談特談自己對性的欲求。這種兩面性正體現出歷史和現代夾縫中造成的矛盾和猶疑。而從她所渴望的做愛(ài)方式上(視男人為古箏的女上男下式)，則可看出其內心包含的對于擁有女性話(huà)語(yǔ)權的渴望。但隨后我們可以發(fā)現，這一欲求一直難以實(shí)現，是因為其男友不愿意。在這里，欲求逐漸變?yōu)榱艘环N理想，包含了更深層次的含義，而性理想始終的無(wú)法實(shí)現，反映了燕姬女性話(huà)語(yǔ)權的喪失。造成燕姬這種狀況的原因，固然有性格方面的，但更多的則是傳統觀(guān)念及社會(huì )地位的集中體現。身為餐廳服務(wù)員，燕姬的社會(huì )地位處于相對較低的層面，她對自身的生活狀態(tài)始終是抱有不安全感的，之所以想結婚其實(shí)也是處于脫離現狀的渴求。這種狀況下，性地位變成了其現狀的綜合代表。而影片結尾，燕姬的性理想終于得以實(shí)現，原因卻是男友與朋友順姬發(fā)生了一.夜.情，導致順姬懷孕。男友的自我譴責使燕姬從心理上獲得了一種道義上的優(yōu)勢，而順姬勇于面對生活的態(tài)度使其內心得到了解放，這種情況下燕姬身內的獨立意識終于開(kāi)始蘇醒，并最終取得了女性話(huà)語(yǔ)權。結局還算帶有希望色彩，但通過(guò)男人自己的錯誤而奪得女性本應擁有的話(huà)語(yǔ)權，這或多或少讓人感到有些諷刺意味。而燕姬在最后實(shí)現性理想時(shí)的哭泣，則讓我們看到最終奪回獨立話(huà)語(yǔ)權的艱難。

　　與燕姬相比，身為公司老板的浩亭則是截然相反，她一直逃避婚姻，視性為極其隨便的享樂(lè )方式，盡管有愛(ài)她的男人，她也并不愿意結束自己的這種方式。她的這種觀(guān)念更多的帶有男性化特征，然而，男人可以進(jìn)行的生活方式并不一定代表女人也可以行的通。浩亭的碰壁原因是她被曾一起上床的一個(gè)男人的老婆以通奸起訴了，結果身敗名裂，公司破產(chǎn)，黯然離國，遠走巴黎。這里同樣讓人感到諷刺的是，女人懲罰男人的方式卻是傷害另一個(gè)女人，看似偶然的事件卻帶有了實(shí)質(zhì)上的必然。

　　3、《藍色大門(mén)/雛妓》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　慧美的父母收留妓女貞花在家中接客，慧美因此對她充滿(mǎn)了敵意;然而，在她跟蹤貞花，并見(jiàn)到她在海中燈塔上做愛(ài)的場(chǎng)景時(shí)，唯美的情景不由讓她對貞花的處境有了新的理解。潔白的雪夜中，她走入了貞花的房間，代替她完成了一次交易……

　　影片導演金基德一向喜歡拍虐戀或歧戀的影片，在他導演的另一部影片《壞小子》中，暗戀的男人把嫌惡他的女大學(xué)生變成放蕩的妓女。一直深藏不露的男主角控制著(zhù)人物的命運，這被認為是男權主義的影片，傳遞給觀(guān)眾的滿(mǎn)是女人天生是妓女的輕蔑。本片則是良家閨秀自愿成為妓女的故事，初看似乎也是典型男權主義的反映，然而妓女在接客的場(chǎng)景拍得如此優(yōu)美，最后，兩個(gè)女孩在鏡子中相見(jiàn)，相視而笑。似乎選擇妓女生涯的她，也有可能為自己的職業(yè)自豪...

　　影評：

　　本片是金基德的一次全面的實(shí)戰演習，為之后的影像生涯打了一個(gè)非常不錯的基礎。本片也是金基德確定走欲望之路的第一部影片。在這之后，他的欲望意象更加多姿多彩，也在這條欲望的道路上做了很多探索。

　　4、《情事/婚外初夜》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　素賢(李美淑飾)是年屆40的家庭主婦，有個(gè)10歲大的兒子及事業(yè)成功的建筑師丈夫。對素賢而言，經(jīng)濟上雖不虞匱乏，日子卻了無(wú)新意。

　　而宇因(李政宰飾)的出現，使她呆板規律的生活起了重大變化。宇因是素賢妹妹的未婚夫，小素賢整整十歲。他們相遇在宇因和妹妹的婚禮前，宇因瀟灑帥氣的外表深深地吸引著(zhù)素賢，她平靜無(wú)波的內心開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)。而宇因對素賢也深具好感。接下來(lái)的相處讓他們有機會(huì )了解對方，進(jìn)而愛(ài)上對方，產(chǎn)生了一段不倫之戀。他們知道這段戀情將使素賢的婚姻生活陷入萬(wàn)劫不復之地，但他們已無(wú)法控制對彼此的愛(ài)戀...

　　這段戀情將有什么樣的結局?素賢是否能開(kāi)始她的新生活?

　　影評：

　　這部電影像極了韓國版的《失樂(lè )園》，細品，其仍不失為一部韓國情色電影的代表作。對一部乏愛(ài)可陳的好電影，不需要大起大落的劇情和寓言式的結構，只需要把愛(ài)情中那些細節點(diǎn)滴映畫(huà)出來(lái)，就足已讓人沒(méi)齒難忘了。幾場(chǎng)情欲戲導演都處理得非常干凈，基本上都是幾個(gè)靜態(tài)畫(huà)面，極具美感。尤其是裸背的素賢看著(zhù)熟睡的男主角的那個(gè)畫(huà)面，在光線(xiàn)、色彩、構圖上都十分和諧，有種油畫(huà)般的效果。

　　5、《青春》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　《青春》講述了一個(gè)關(guān)于青春的體驗和性的迷茫之間的故事。年輕的學(xué)生金杰游轉學(xué)到了鎮上的一所高中，與同桌的余蘇永結為了好友。班上的何娜暗戀金杰游，用成熟的身體瘋狂的誘惑單純的杰游。影片中無(wú)論是杰游在騎車(chē)送何娜回家路上何娜挑斗般的索吻，還是在何娜家中的試圖越軌被母親發(fā)現，導演都在向我們展示迎面逼來(lái)的擋不住的青春的沖動(dòng)與性的渴望，并且戲劇化的將杰游與何娜的第一次愛(ài)的體驗放在種植園的大棚中，毫無(wú)隱晦的記錄下了杰游第一次的全過(guò)程。導演在暗示什么呢?亞當和夏娃在自己的伊甸園的一時(shí)貪歡終究會(huì )招到什么惡罰?

　　與此同時(shí)余蘇永也陷入了自己的迷茫。他愛(ài)上了鎮上新調來(lái)的女老師殷正韓。這一段不該發(fā)生的愛(ài)情或許注定是失敗的。蘇永陷入對老師生死般的迷戀而不能自拔。

　　為了考上大學(xué)，杰游拒絕了同何娜保持這段關(guān)系，狠心的拋棄了何娜。何娜展開(kāi)了瘋狂的報復，最后不惜用自己的生命，作為留給杰游永恒的痛。

　　時(shí)光飛逝，三年的高中生涯終于結束，杰游與蘇永都考上了同一所大學(xué)。高中時(shí)代兩人不同的經(jīng)歷，依舊深深影響著(zhù)兩人的生活軌跡。蘇永仍然擺脫不了對老師的依戀，把自己深埋在對往事的幻想與回憶中。壓抑著(zhù)自己青春的性的沖動(dòng)，陷入了迷茫的痛苦深淵。而杰游選擇了完全不同的生活態(tài)度，放蕩行骸，尋找一切機會(huì )與身邊他不愛(ài)的女孩做愛(ài)。用肉體麻醉自己，想方設法擺脫何娜留給她的陰影。但是每次他精疲力竭后，何娜總會(huì )在他腦海中揮之不去。

　　直到一個(gè)偶然的機會(huì )，杰游遇到了裴斗娜扮演的護士珍尼，開(kāi)使了一條身體與靈魂自我救贖之路。珍尼的天真爛漫與純潔的性格打動(dòng)了杰游，杰游漸漸的走出了何娜的對他生活的控制。導演在這一段影片的表述中，出于影片體裁地需要，加入了大量的杰游與珍尼瘋狂的作愛(ài)。迫切的表明了這部電影的身份，即這邊是一部情色片而不是純情片。

　　然而在影片中肉欲橫流的背后，也適時(shí)的加入了對生活的思考與人生的青澀體驗。透過(guò)的杰游與珍尼的情愛(ài)體驗中，感受到杰游重新對生活充滿(mǎn)希望。

　　蘇永絕望的等待中也迎來(lái)了自己的第一次體驗，同酒吧老板華和的性愛(ài)對蘇永來(lái)說(shuō)是痛苦而絕望的。這只能短暫的釋放蘇永的苦悶，每每結束后，蘇永陷入了巨大的愧疚中。終于，蘇永走上了回家之路，尋找他心中永遠的牽掛老師正韓。正韓被蘇永的執著(zhù)打動(dòng)，兩個(gè)人第一次進(jìn)行了心靈與身體的對話(huà)，這或許對蘇永來(lái)說(shuō)，才是真正的第一次。作為老師的正韓深深明白這段情愛(ài)是沒(méi)有結果的，正韓選擇了離開(kāi)。得知真相后的蘇永徹底絕望了，結束了自己短暫而青春的生命。

　　蘇永的死對杰游是痛苦的打擊，先后目睹了兩位好友的離去。杰游經(jīng)受不住打擊，離開(kāi)了他和珍尼的家。珍尼陷入了等待，等待杰游的心重新回到他身邊。杰游把死訊告訴了正韓，正韓勸杰游好好把握自己現在擁有的一切。

　　影片結尾，杰游在長(cháng)途汽車(chē)站，撥通了珍尼的電話(huà)。兩人無(wú)語(yǔ)哭泣，隨著(zhù)客車(chē)的駛離，影片結束，帶給觀(guān)眾足夠的心理想象空間。

　　6、《美人/愛(ài)的軀殼》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　《愛(ài)的軀殼》，這是2001年韓國斧山電影節的一部參展作品，由韓國當紅影星李智賢和吳智昊擔綱主演，也可以這么說(shuō)，影片從始至終未曾出現過(guò)第三個(gè)人物，甚至是一般意義上的配角存在，我個(gè)人認為，這是此部影片一大特色。這樣單薄的人物架構并不影響劇情的發(fā)展，也不象通常意義上此類(lèi)影片所表現出的沉悶，導演通過(guò)精美的畫(huà)面構圖和簡(jiǎn)潔的顏色運用，呈現出高超的拍攝技法，同時(shí)也疏解了觀(guān)看者的壓抑之感，可以說(shuō)，這是一部融藝術(shù)性和觀(guān)賞性于一身的佳作。

　　影片故事簡(jiǎn)單，無(wú)非一個(gè)失戀女子和一個(gè)雜志記者之間的性愛(ài)歷程，甚至，作品簡(jiǎn)單得連主人公的姓名都未予交代，只是在開(kāi)頭部分穿插了由于采訪(fǎng)而相識的情節。女主人公高挑、漂亮，是位職業(yè)模特，然而，卻被深?lèi)?ài)的男子拋棄，就象所有失戀中的女子一樣，沉淪、頹廢、借酒澆愁，并希望哪一天可以重新回到曾經(jīng)戀人的懷抱，這種幻想無(wú)時(shí)不在，只要對方一個(gè)電話(huà)，便會(huì )欣喜若狂，即使，每每總是失望而歸，并經(jīng)常被毆打帶著(zhù)傷回來(lái)。無(wú)法再忍受的記者在街頭刺死情敵后，將女子帶到海邊，并在纏綿之際將其掐死。

　　7、《交換溫柔/蝴蝶俱樂(lè )部》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　三十多歲的Kyung和Hyuk是一對結婚多年的夫婦，他們的兒子已經(jīng)開(kāi)始到幼兒園上學(xué)?？墒钱擧yuk每次想進(jìn)行性事時(shí)，Kyung都以太疲倦為理由而拒絕。終于在某一天的早上，他們在上班的途中討論了房事上的問(wèn)題，并且決定于周末出外渡假。

　　夫妻倆興沖沖來(lái)到度假地，正在親熱之時(shí)，恒突然告訴妻子，自己無(wú)法勃起，失望的兩個(gè)人都十分懊惱。這件事之后，恒的工作和生活都陷入了危機，在公司被董事長(cháng)責罵，又受到來(lái)自新同事的競爭壓力，而妻子也和他開(kāi)始了長(cháng)久的爭吵和冷戰。恒突然收到一個(gè)奇怪的郵件，要他去參加一個(gè)名叫"蝴蝶俱樂(lè )部"的交換夫妻的組織，恒以為這只是個(gè)古怪的玩笑，而瓊也驚訝地得知淑夫婦經(jīng)常進(jìn)行交換活動(dòng)。瓊的工作也突然變得不如意起來(lái)，她的脾氣變得越來(lái)越暴躁，而手下的年輕助理卻在經(jīng)常獻著(zhù)殷勤。瓊把筆記本忘在恒車(chē)子里，恒給她送來(lái)的時(shí)候，恰好看到了瓊工作聘用的棵體模特，恒一時(shí)興起，把瓊拉到一間空畫(huà)室，夫婦倆酣暢淋漓地解放了多日的壓抑。恒意識到他和妻子之間需要一些新的刺激，反復考慮之后回復了"蝴蝶俱樂(lè )部"的郵件，約對方見(jiàn)面，他實(shí)在沒(méi)料到對方原來(lái)就是鐘。鐘向他做了一些建議，恒也匿名給老婆發(fā)了交換的郵件，不料瓊大怒，恒只得暫時(shí)放棄。瓊工作時(shí)的脾氣越來(lái)越暴躁，在開(kāi)幕式搭建舞臺時(shí)和工人們吵了起來(lái)，工人們氣惱地離去，而瓊不得不帶著(zhù)小助理在雨中搶鋪塑料布。早就貪慕美色的小助理趁機強奸了瓊，而瓊雖然不斷掙扎但顯然也很興奮。當晚，痛苦的瓊陷入了沉思。夫妻倆幾番提議拒絕之后，在恒的安排下，瓊和他來(lái)到"蝴蝶俱樂(lè )部"的交換聚會(huì )。聚會(huì )上，一個(gè)個(gè)俊男靚女風(fēng)度翩翩，而夫妻兩個(gè)卻顯得惶惶不安。雖然這對新加入的夫妻很不適應，但交換游戲還是不折不扣地進(jìn)行著(zhù)，到了最后關(guān)頭，恒和瓊幾乎是咬著(zhù)牙完成了自己的任務(wù)。夫妻倆都是早早地離開(kāi)了對方，回到自己的車(chē)子里，天剛凌晨，他們就已經(jīng)在回去的路上了。夫妻兩個(gè)默默無(wú)語(yǔ)，瓊幾乎是沉痛地說(shuō)道：我們真的淪落到了這個(gè)地步嗎?

　　8、《漂流欲室》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　森林內有一條隱蔽的路，沿途走到盡頭是一片長(cháng)滿(mǎn)蘆葦的湖，湖下是一個(gè)漁場(chǎng)，湖上有一間間的水上賓館，遠看就像是一個(gè)又一個(gè)的“小島”。

　　湖的主人熙真(Hin-Jin)(徐倩飾)是一名漂亮的啞女。早上她以駕駛著(zhù)船接載住客及賣(mài)魚(yú)糧給漁夫為生，晚上她以誘人的身軀及迷人的眼神慰藉男人。不解溫柔、多行壞事的住客于夜半無(wú)人時(shí)被她拖下湖水，多番尋死的能干好男人卻被她帶回人間。

　　一天，一位前任警察賢植(金儒哲)因殺掉不忠貞女友而逃亡到她的“小島”上。他左思右想還是要吞槍自殺。就在他舉槍時(shí)，她潛水到他的腳下，浮上面，把刀插入他的大腿中。他自殺不了，他對她產(chǎn)生了古怪而親密的感覺(jué)。

　　警方終于搜查到這些“小島”。剛巧他們發(fā)現另一個(gè)逃犯。在警方的槍彈下，逃犯受了重傷。他目睹整個(gè)過(guò)程，心中的恐懼擔憂(yōu)一并涌上來(lái)。受不了，他把魚(yú)勾吞進(jìn)肚里去。她要救他，她要用瘋狂的性愛(ài)去為他療“傷”，令他活在生與死之間。

　　就像吸毒，性愛(ài)的歡愉掩蓋了他心靈上的害怕，他們的關(guān)系更見(jiàn)激烈。日復日，他總于忍受不了她壓迫的愛(ài)欲卻又疏離的感覺(jué)。他要離開(kāi)，卻又離不開(kāi)。他倆就像魚(yú)勾和魚(yú)餌在互相拉扯，是占有欲望與自毀傾向的角力，他們雙雙卷入禍水中。

　　9、《壞小子/爛泥情人》

　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　很喜歡《壞小子》里的那個(gè)壞小子的樣子，很酷，又像是在不受人待見(jiàn)的環(huán)境中長(cháng)大的一般，有著(zhù)自卑的驕傲。

　　韓國電影的情節往往出其不意，這部影片更是怪中之怪。在現實(shí)世界中，一個(gè)暗戀的男人把一個(gè)嫌惡他的女大學(xué)生變成放蕩的妓女。而故事情節的發(fā)展合情合理。壞小子在街頭看到一個(gè)令他一見(jiàn)傾心的女孩，于是便當著(zhù)其男友的面強吻了她，卻遭到女孩的唾棄。他利用女孩的貪圖小便宜的心理令女孩簽下巨額高利貸并同意賣(mài)身，隨后他又躲在妓院的房間里一塊可以透視的鏡子后面觀(guān)察女孩接客。男人有天生的能力，能神奇的恢復體能，并做到想不死就不死。女孩不知不覺(jué)的愛(ài)上男人，他們在海邊看到一個(gè)自殺的女子，她留下了兩張照片，照片上就是男人和女人的合影。

　　隨后影片為我們提供了三種結局：男人把女人送回到當初碰到她的街頭長(cháng)凳上，并離開(kāi)，他完成了他的報復。但影片并沒(méi)有在這里結束。他們分別買(mǎi)到跟照片上一樣的服裝來(lái)到海邊，像照片里一樣坐在一起。這似乎意味著(zhù)兩個(gè)人的緣定前生。但影片仍未結束。男人找到一輛卡車(chē)，把后面布置成一個(gè)房間的樣子，他們一路走來(lái)一路做賣(mài)淫的生意，這時(shí)候，導演似乎心滿(mǎn)意足，用贊頌的音樂(lè )結束了影片。

　　導演編排的巧妙之處就在于，直到故事快要結束的時(shí)候，我們才發(fā)現一直深而不露的男主角原來(lái)是個(gè)啞巴，但在影片中他卻控制了事件的進(jìn)程，人物的命運。這是一個(gè)男權主義的影片，故事想透露給觀(guān)眾的是女孩子都不必要太清高，其實(shí)你不過(guò)是一個(gè)天生的妓女。

　　10、《色即是空》

　　◆劇情簡(jiǎn)介：

　　28歲的恩植服完兵役后才開(kāi)始他的大學(xué)生活，人長(cháng)得粗獷健壯不是錯，腦子有點(diǎn)愚笨就不對了。學(xué)期開(kāi)始后不久，恩植在學(xué)習法律之余，參加學(xué)校俱樂(lè )部的摔跤活動(dòng)。一次偶然的機會(huì )，他認識了健美操俱樂(lè )部的隊員銀孝，立刻被她的性感美貌吸引住了?？墒潜挥⒖⌒』锝葑阆鹊?，在銀孝墮胎后，恩植鍥而不舍，最終做到了傻人有傻福的境界。

　　以上便是韓國十大經(jīng)典倫理電影，僅供參考!