宮崎駿十大動(dòng)畫(huà)電影，千與千尋/風(fēng)之谷最經(jīng)典

　　喜歡看動(dòng)漫、動(dòng)畫(huà)的朋友一定知道宮崎駿這個(gè)人，宮崎駿乃日本動(dòng)畫(huà)大師，他的作品在世界范圍都有廣泛的影響力，尤以動(dòng)人的故事讓多少人流下的眼淚，下面讓我們來(lái)看下宮崎駿十大動(dòng)畫(huà)電影，最經(jīng)典的當屬《千與千尋》《風(fēng)之谷》，堪稱(chēng)是他的不休之作，而2014年的《起風(fēng)了》乃收官之作。

一、《千與千尋》

　　相信在國內，喜歡看動(dòng)漫的朋友，幾乎都看過(guò)宮崎駿這部經(jīng)典之作，《千與千尋》是宮崎駿十大動(dòng)畫(huà)電影中最賣(mài)座的動(dòng)畫(huà)電影，也是日本史上最賣(mài)座的電影，在世界范圍內均有廣泛的關(guān)注度，甚至提到日本動(dòng)畫(huà)片，不少會(huì )說(shuō)，《千與千尋》真的非常好看。

　　《千與千尋》是一部由吉卜力工作室制作的日本動(dòng)畫(huà)電影，導演和編劇為宮崎駿?！肚c千尋》于2001年7月20日在日本首映，創(chuàng )下約2350萬(wàn)觀(guān)影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣(mài)座的影片?！肚c千尋》是宮崎駿在《幽靈公主》宣布息影之后的出山力作，被譽(yù)為宮崎駿的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。故事講述一個(gè)小女孩在神靈異世界里發(fā)生的故事?！肚c千尋》獲得第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片獎。

二、《風(fēng)之谷》

　　如果說(shuō)《千與千尋》是宮崎駿十大動(dòng)畫(huà)電影中最賣(mài)座、最經(jīng)典的作品，那么這部《風(fēng)之谷》，則是宮崎駿十大動(dòng)畫(huà)電影中最巔峰之作?！讹L(fēng)之谷》跟宮崎駿以往作品一樣，以新穎的畫(huà)風(fēng)、溫馨的故事警示世人，相對于宮崎駿的其他動(dòng)畫(huà)片，《風(fēng)之谷》的架構根類(lèi)似于游戲界的傳奇《魔獸》，架構龐大、想象力瑰麗的英雄史詩(shī)，呈現出一個(gè)宏大而完整的世界觀(guān)，雖屬虛構，卻嚴密科學(xué)，真實(shí)可感。

　　《風(fēng)之谷》是日本動(dòng)畫(huà)家宮崎駿自1982年開(kāi)始，在《Animage》上連載的漫畫(huà)，1994年結束。有別于其他日本漫畫(huà)。單行本共7冊，2008年時(shí)已經(jīng)超過(guò)1200萬(wàn)本。動(dòng)畫(huà)版的內容僅只有漫畫(huà)版的第一本多一點(diǎn)，而漫畫(huà)版的內容也更曲折豐富，有著(zhù)對戰爭的血腥刻畫(huà)和人性的深入探索，與電影版是完全不同的作品。

　　影片講述千年前世界的產(chǎn)業(yè)文明達致巔峰后，經(jīng)歷一場(chǎng)稱(chēng)為“火之七日”的戰爭而毀于一旦。世界被一種由菌類(lèi)構成，名叫腐海的新生態(tài)體系所掩蓋，只有巨型昆蟲(chóng)能夠適應其中，而人類(lèi)們生活在僅存的小面積土地上，在面對巨型昆蟲(chóng)和會(huì )釋放瘴氣的腐海森林包圍威脅下積極求存的故事。

3、《龍貓》

　　《龍貓》是于1988年推出的一部動(dòng)畫(huà)電影，由宮崎駿所執導。電影描寫(xiě)的是日本在經(jīng)濟高度發(fā)展前存在的美麗自然，那個(gè)只有孩子才能看見(jiàn)的不可思議世界和豐富的想像，因為喚起觀(guān)眾的鄉愁而廣受大眾歡迎。

　　影片《龍貓》充滿(mǎn)了童話(huà)色彩和親情的溫馨，用悠揚的音樂(lè )，干凈的畫(huà)面，趣稚的人物，把觀(guān)眾成功地帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的童話(huà)世界里，回到了童真純凈的年代。影片的故事沒(méi)有講什么大事件，僅僅是兩姐妹在一個(gè)美好的夏天里，與森林的精靈相遇并相互關(guān)心的故事。故事和畫(huà)面中充滿(mǎn)的愛(ài)和親情讓人感到很溫暖，可愛(ài)的大中小號龍貓不斷給觀(guān)眾一種很微妙的幸福感，總是保持微笑，讓人覺(jué)得可愛(ài)，善良。

　　《龍貓》一部典型的成人化兒童影片，它再現了兒童臉譜化的形象，用精彩的繪畫(huà)與流暢的剪輯，繼續重復著(zhù)成年人關(guān)于童年生活的美麗想象。影片《龍貓》對于成年人來(lái)說(shuō)，是用來(lái)懷舊的，而對于少年兒童來(lái)說(shuō)，則是一種世界觀(guān)的輸入。

4、《紅豬》

　　影片《紅豬》是宮崎駿動(dòng)畫(huà)系列中非常特殊的一部，是唯一一部完全從成年人角度拍攝成年人題材的作品，是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公哥，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾，構思成主人公的傳奇故事。

　　影片的時(shí)代背景被設在第一次世界大戰結束不久后的意大利。主人公是一位退伍的飛行員，殘酷的軍旅生涯使他反戰、厭世。但他追求自由，所以他寧愿受詛咒而變成一頭豬，只為了擺脫作為人的束縛。他沒(méi)有放棄自己熱愛(ài)的飛行事業(yè)，因為沒(méi)有比空中翱翔更加自由的時(shí)刻。

　　正如宮崎駿的其他作品一樣，《紅豬》的故事也發(fā)生在充滿(mǎn)魔幻色彩的世界里?！澳Щ谩蓖挥米饕粋€(gè)重要的道具，以發(fā)揮他超乎常人的想象力，打破常規，讓一切不合理的成為合理，讓觀(guān)眾在現實(shí)世界中形成的種種固定觀(guān)念被逐一瓦解，把觀(guān)眾慢慢帶入一個(gè)引人入勝的奇幻世界中，同時(shí)也讓觀(guān)眾一次一次享受著(zhù)，以意外的方式打破這些觀(guān)念所帶來(lái)的刺激和驚喜。

5、《幽靈公主》

　　影片《幽靈公主》是宮崎駿的吉卜力工作室的第11部電影，也是宮崎駿電影中電腦特技最多的影片，影片于1995年開(kāi)始投入制作中，耗時(shí)兩年，膠片總數多達13.5萬(wàn)張，成本總計20億日元。正是這樣的高投入帶來(lái)了巨大的收益，影片于1997年7月12日公映。宮崎駿在《幽靈公主》中探討對環(huán)境的破壞，和人是否能夠與自然真正和平共處等問(wèn)題?！队撵`公主》在日本的票房高達193億日圓，共有1,420萬(wàn)人次觀(guān)看，在當時(shí)是日本史上票房最高的電影。

　　影片《幽靈公主》的背景是日本中世紀的室町時(shí)代，描述人、神、魔三者之間的斗爭，表現一場(chǎng)人類(lèi)與動(dòng)物對大自然的爭奪戰。透過(guò)一貫的環(huán)保外衣，看到的是一種悲天憫人的情懷。宮崎駿電影中的主角總是能從一種客觀(guān)的角度去看待周遭的許多個(gè)體。影片中的角色都使用著(zhù)一種理想化的方式，以此來(lái)達到和平的目的。無(wú)論是與自己有利害沖突的統治者，殘酷的仇敵，或是難以共存的物種，對生命的珍愛(ài)，不惜一切的保護他人，是許多年來(lái)珍貴的主題。他們總是能拋開(kāi)私人恩怨，用一種大自然的精神，懷揣一切存在美好共生的愿望。這一點(diǎn)，超越了常人，使得宮崎駿作品中的主角都成了理想中的人物。

6、《天空之城》

　　《天空之城》是宮崎駿所屬的吉卜力工作室的開(kāi)山之作，宮崎駿一人兼任了繪畫(huà)、導演、編劇和角色設定四項重任，使得這部作品從頭到尾注入了純粹的宮崎理念，而宮崎駿的音樂(lè )搭檔久石讓為電影完成的配樂(lè )，也成為了日本電影配樂(lè )史上的經(jīng)典作品。

　　《天空之城》在1986年上映后，立刻獲得了巨大的成功，不僅在日本本土反響很大，而且在香港和臺灣以及整個(gè)亞洲地區都獲得了很高的贊譽(yù)，使《天空之城》成為了迄今為止宮崎駿最具知名度和最被喜歡的作品。 影片《天空之城》的故事情節主要圍繞大陸與天空展開(kāi)，有一種令人憧憬的大航海時(shí)代的冒險色彩。宮崎駿這一次把思想的觸角伸向了西方世界，從西方人的傳統觀(guān)念里找到了一個(gè)少年歷險的故事，衍生為一則關(guān)于人類(lèi)家園和千古夢(mèng)想的當代寓言。

　　《天空之城》是一部由根據小說(shuō)改編的電影，全片充滿(mǎn)了新鮮的元素。電影中近乎完美地刻畫(huà)出故事所發(fā)生的世界景觀(guān)，有點(diǎn)科幻色彩，也有點(diǎn)神話(huà)色彩，還有點(diǎn)歐洲工業(yè)**時(shí)期的味道。緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白云，反而將尖銳的沖突淡化得更耐人尋味；人物的表達很多時(shí)候不是靠臺詞，而是靠人物的具體動(dòng)作，使人物的性格更顯深刻。

7、《哈爾的移動(dòng)城堡》

　　2004年，宮崎駿推出了新作《哈爾的移動(dòng)城堡》，改編自英國的人氣兒童小說(shuō)家黛安娜•瓊斯的作品。這是繼1990年《魔女宅急便》后，宮崎駿又一部帶有濃厚原著(zhù)色彩的作品。 影片《哈爾的移動(dòng)城堡》在場(chǎng)景的構造、畫(huà)面的切換、節奏的控制、音效的配合，都已達到了爐火純青的地步，有一種難以言表的平衡感。宮崎駿在本片中并未刻意強調，天空或者大海所蘊含的深刻意味，而是把鏡頭的重點(diǎn)鎖定在人物身上，安排了一些簡(jiǎn)單卻隱含的線(xiàn)索，相當成功地抓住了觀(guān)眾的心。

　　宮崎駿憑借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望無(wú)際敞開(kāi)的天際之下，創(chuàng )造了一座會(huì )飛的魔法城堡。對衰老、死亡和愛(ài)情都做出了不俗思考，從另一種形式、一連串非理性的表現，突出了一種神秘的關(guān)聯(lián)。影片《哈爾的移動(dòng)城堡》表達了一個(gè)樸素的主題：勇氣和愛(ài)。 在經(jīng)歷了一系列反戰和保護自然的主題后，宮崎駿要表達的東西更為本質(zhì)，那就是：對愛(ài)的追求，以及對于純真與失落的探討。

8、《魔女宅急便》

　　《魔女宅急便》是宮崎駿早期的作品，原作作者是曾獲國際安徒生大獎的日本女作家角野榮子，經(jīng)過(guò)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)功力，再次將觀(guān)眾帶入一個(gè)美妙的世界。故事講述了一個(gè)魔幻的故事，相傳，魔女家庭的少女要成為一個(gè)合格的魔女，必須經(jīng)過(guò)社會(huì )實(shí)踐的考驗。魔法少女琪琪利用自己會(huì )飛行的本領(lǐng)，在面包店打工和送快遞。完全沒(méi)有工作經(jīng)驗的她，對一切都充滿(mǎn)好奇和不解。她的出現為平靜的小城帶來(lái)一場(chǎng)不小的風(fēng)波。經(jīng)過(guò)許多的小波折后，琪琪終于成為了一個(gè)合格的魔女，在新的城市里，她將用自己的力量去開(kāi)創(chuàng )自己的生活道路。

　　宮崎駿沿襲著(zhù)自一貫的對人類(lèi)本身的關(guān)注，放棄了宏偉的場(chǎng)面和命運的紛爭，而把目光投到了一個(gè)遠離家園修煉的小小魔女身上，講述著(zhù)琪琪這個(gè)小女孩獨立成長(cháng)的過(guò)程：如何去適應新的環(huán)境、如何消除環(huán)境的摩擦、如何去面對新的人際關(guān)系?？吹界麋鲝氖裁炊疾欢臏厥抑械幕ǘ?，經(jīng)過(guò)一番起伏，最后長(cháng)大懂事，令人欣慰高興。因為每個(gè)人都有長(cháng)大成人的經(jīng)歷，每個(gè)人都知道自己所經(jīng)歷的艱辛。

9、《借東西的小人阿莉埃蒂》

　　《借東西的小人阿莉埃蒂》改編自英國已故兒童文學(xué)家瑪麗·諾頓發(fā)表于1953年的代表作《借東西的地下小人》，該作曾在1997年被英國拍成真人電影《寄居大俠》。講述身長(cháng)10厘米的14歲少女，與搬家至此的小男孩相識的故事。這部動(dòng)畫(huà)中，宮崎駿褪去監督的名號，將導棒交付給畫(huà)師出身的新人米林宏昌，自己則只擔任了編劇一職。

10、《側耳傾聽(tīng)》

　　《側耳傾聽(tīng)》的故事發(fā)生在1994年，作畫(huà)的背景大部分來(lái)自東京附近的多摩市中心，一切都來(lái)得很平凡很真實(shí)，就好像事情是在身邊發(fā)生似的。本片并沒(méi)有像大部分的少女題材故事一樣，男女主角都沉浸在呼天搶地，終日徘徊在生死邊緣的愛(ài)情中，而是兩人互相勉勵互相學(xué)習，各自為各自的理想而奮斗，這與現今很多青少年的讀好書(shū)為賺大錢(qián)的想法有著(zhù)很大的不同。