四大吝嗇鬼視財如命 除了錢(qián)沒(méi)有什么能讓他們放在眼里

　　在中外文學(xué)上，誕生了許多吝嗇鬼形象，這是文學(xué)上的一大特色，也是讓作者名聲大噪的特點(diǎn)。最著(zhù)名的四大吝嗇鬼是誰(shuí)的作品呢？我想你肯定不知道，這個(gè)文章就是來(lái)科普一下四大吝嗇鬼，讓你在文壇上漲漲知識。

一、夏洛克(英國戲劇家 莎士比亞 喜劇《威尼斯商人》)

　　英國戲劇家莎士比亞f勝利地在《威尼斯販子》中塑造了四大吝嗇鬼之一的夏洛克這個(gè)吝嗇鬼人物，并被天下列為四大吝嗇鬼之一。夏洛克是個(gè)資產(chǎn)階級印子錢(qián)者，為了賺到更多的錢(qián)，在威尼斯法庭上，他兇相畢露， “ 我向他請求的這一磅肉，是我出了很大的價(jià)值買(mǎi)來(lái)的，它是屬于我的，我必定要把它拿到手里。 ”像 統統守財奴同樣，貪心是其個(gè)性。夏洛克之所以回絕兩倍甚至三倍乞貸的還款，而保持按約從販子安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧乞貸給人時(shí)不收利錢(qián)，影響了夏洛克的印子錢(qián)行業(yè)，所以他要借機報復，致安東尼奧于死地，好使自己的印子錢(qián)行業(yè)暢行無(wú)阻，從而剝削更多的財產(chǎn)。夏洛克作為典型的守財奴抽象，其個(gè)性是兇險橫暴，當法庭調處讓乞貸人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢(qián)了償他時(shí)，夏洛克邪惡的說(shuō)： “ 縱然這六千塊錢(qián)中間的每一塊錢(qián)都可以分作六份，每一份都可以釀成一塊錢(qián)，我也不要它們，我只需照約處分。 ” 說(shuō)著(zhù)便在自己的鞋口上磨刀，時(shí)候籌備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，橫暴地致安東尼奧于死地，并且一味執拗，沒(méi)有涓滴的憐憫惻隱。這便是夏洛克不同于其余守財奴的個(gè)性。

二、阿巴貢(法國劇作家 莫里哀 喜劇《慳吝人》)

　　阿巴貢是個(gè)典型的守財奴、吝嗇鬼。他愛(ài)財如命，吝嗇成癖。他不僅對家丁及家人非?？瘫?，乃至本身也經(jīng)常餓著(zhù)肚子上床，以致子夜餓得睡不著(zhù)覺(jué)，便去馬棚偷吃蕎麥。他掉臂后代各有本身鐘情的工具，執意要兒子娶有錢(qián)的孀婦，要女兒嫁有錢(qián)的老爺。當他挖空心思掩埋在花園里的錢(qián)被人取走后，他呼天搶地，痛不欲生，繪畫(huà)出一個(gè)視錢(qián)如命的小氣鬼抽象。莫里哀長(cháng)于塑造概括性很強的藝術(shù)抽象。阿巴貢險些成為了小氣的代名詞。莫里哀筆下的人物脾氣光顯，但稍嫌薄弱，近于批評家所說(shuō)的"扁形人物"。莫里哀的笑劇大多遵守古典主義的"三一概"準則，抵觸會(huì )合，布局謹嚴。莫里哀罕用"鬧劇"伎倆來(lái)營(yíng)建笑劇氛圍，加強笑劇的譏諷后果。

三、葛朗臺(法國作家 巴爾扎克 長(cháng)篇小說(shuō)《守財奴》)

　　在《資本論》中，馬克思說(shuō): “巴爾扎克曾對林林總總的貪心做了透辟的研討?！贝_實(shí)是如許，巴爾扎克在《人間喜劇》中塑造了一系列精彩的資產(chǎn)階級的典范抽象，葛朗臺便是其中的一個(gè)。無(wú)窮的貪欲和極度的小氣是他脾氣中最凸起的特色。他便是款項的化身，他獨一的希望便是追趕款項和積聚款項，他最大的生涯興趣便是捉弄款項，除對款項的薄情外，他沒(méi)有任何其余情感。

　　他除霸占財產(chǎn)，不知道還有沒(méi)有別的幸福，也不知道還有沒(méi)有別的痛楚。他像只山君，張著(zhù)血盆大口，隨時(shí)籌辦鯨吞別人的財富。在索漠城中，人人都被他“鋼鐵的利爪”抓過(guò)。這種軟土深掘的拜金主義，使他變成一個(gè)毫無(wú)感情，毫無(wú)心肝的冷酷無(wú)情的怪物。貪婪和吝嗇是相輔相成的，吝嗇鬼們盤(pán)剝產(chǎn)業(yè)時(shí)都是貪婪，在利用產(chǎn)業(yè)時(shí)都是吝嗇。

　　像其余守財奴同樣，葛朗臺既貪心成癖，又小氣成鬼?！翱吹浇鹱?，占領(lǐng)金子，就是葛朗臺的執著(zhù)狂”，他為了產(chǎn)業(yè)竟逼走侄兒，熬煎死老婆，褫奪獨生女對母親遺產(chǎn)的繼承權，不準女兒愛(ài)情，葬送她平生的幸福。他臨終對女兒的遺囑是“把統統照料得好好的，到那里來(lái)向我交帳?！逼缴竦貙で罂铐?，占領(lǐng)款項，最后被款項所累時(shí)仍極力召喚著(zhù)款項而走向宅兆，款項曾經(jīng)使他異化成鬼，一個(gè)猖狂狡猾的守財奴。作者經(jīng)由過(guò)程葛朗臺平生的描繪，深入揭穿了資本主義社會(huì )中人與人之間光禿禿的款項干系。

四、潑留希金(俄國作家 果戈里 長(cháng)篇小說(shuō)《死魂靈》)

　　潑留希金是俄國衰敗田主的典范，是俄國封建社會(huì )即將消亡的縮影。固然貪心小氣與葛朗臺平起平坐，但腐敗衰敗則是潑留希金的個(gè)性。作為小氣鬼，夏洛克和葛朗臺雖個(gè)性分歧，但都有貪心小氣的個(gè)性，都是挖空心思地剝削財產(chǎn)的資產(chǎn)階級代表。而果戈里筆下的潑留希金則是俄國衰敗田主的典范，是俄國封建社會(huì )即將消亡的縮影。

　　固然貪心小氣三者如一，但腐敗衰敗則是潑留希金的共性。他實(shí)為富豪卻形似托缽人，這個(gè)田主蓄有一千以上的死靈魂，要尋出第二個(gè)在他的倉庫里有這么多的麥子麥粉和農產(chǎn)品，在堆房燥房和棧房里也充塞著(zhù)尼絨和夏布、生熟羊皮、干魚(yú)以及各種蔬菜和果子的人來(lái)就不大輕易，然而他本人的吃穿用度卻極度寒磣。

　　衣服很像一件婦人的家常衫子，且沾滿(mǎn)了面粉，背面另有一個(gè)大洞穴。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍著(zhù)一種莫明其妙的器械，是舊襪子?腰帶照樣繃帶?不克不及判斷。但決不是領(lǐng)巾。他的住室，假如沒(méi)有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰(shuí)也不相信這屋子里住著(zhù)活人的。他的屋子里放著(zhù)"一個(gè)裝些赤色液體，內浮三個(gè)蒼蠅，上蓋一張信紙的羽觴......一把發(fā)黃的牙刷，約莫還在法國人攻入莫斯科以前，它的客人已經(jīng)刷過(guò)牙的"。