二胡十大名曲堪稱(chēng)最好聽(tīng) 其中二泉映月最出名

　　二胡是我們國家的古典樂(lè )器，同時(shí)有眾多愛(ài)好音樂(lè )的人都非常喜歡它，今天要介紹的二胡十大名曲，更是深受二胡愛(ài)好者的喜歡，其中它們的創(chuàng )作者都是國內大名鼎鼎的人物，跟著(zhù)小編一起來(lái)看看吧！

　　二胡十大名曲分別是：二泉映月、良宵、聽(tīng)松、空山鳥(niǎo)語(yǔ)、寒春風(fēng)曲、月夜、流波曲、病中吟、三寶佛、光明行

一、《二泉映月》——阿炳

　　這首曲子相信很多人都聽(tīng)過(guò)吧，它是中國最著(zhù)名的二胡曲子，也是無(wú)錫民間二胡作曲家創(chuàng )作，這首曲子可以讓你在多個(gè)午夜間聽(tīng)出清月冷的感受，同時(shí)還可以看到有月亮倒映在泉水中的樣子，似乎都在訴說(shuō)藝術(shù)家的命運與痛苦，帶著(zhù)深刻的情愫，又富有民族氣息和藝術(shù)。

二、《良宵》——劉天華

　　這首曲子是由劉天華創(chuàng )作的，創(chuàng )作時(shí)間為1928年，曾經(jīng)叫做《除夜小唱》，中國的春節與他的學(xué)生一起聚會(huì )而即興出來(lái)，帶著(zhù)輕快的旋律和柔和的感受，看得出晚會(huì )上愉快的心情，同時(shí)又帶著(zhù)喜悅和生動(dòng)的極限，成為經(jīng)典之作。

三、《聽(tīng)松》——阿炳

　　二胡十大名曲之一，這首曲子是阿炳華彥鈞創(chuàng )作的，早在宋朝的時(shí)候，兀術(shù)被岳飛打敗、狼狽的逃到無(wú)錫惠全山，緊張的聽(tīng)著(zhù)宋朝兵馬的聲音，而這首曲子就是根據這個(gè)故事創(chuàng )作出來(lái)的，帶著(zhù)民族的氣息向岳飛致敬，同時(shí)又有自信和強烈的旋律，是二胡中不可多得的作品。

四、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》——劉天華

　　劉天華歷經(jīng)十年做成此曲。標題“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”采唐朝王維詩(shī)句“空山不見(jiàn)人”之意。作者以富于民族性的旋律，在民間傳統演奏手法的基礎上，運用專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作技巧、構成一首結構完整、富有詩(shī)意的樂(lè )曲，充滿(mǎn)了對大自然的熱愛(ài)。作者在創(chuàng )作上的革新精神，使二胡這一古老的樂(lè )器面目一新。

五、《寒春風(fēng)曲》——阿炳

　　盲人音樂(lè )家華彥鈞的又一力作。這首曲子的一部分曲調和演奏手法和《二泉映月》非常相似，但比起《二泉映月》，前者的曲調更為活潑流暢，聽(tīng)后讓人覺(jué)得舒展而寬廣，好像走在明媚的春風(fēng)中，成為二胡中國十大名曲之一。

六、《月夜》——劉天華

　　劉天華作曲。1918年夏天，劉天華在月下納涼，不禁觸景生情，信手操起二胡望月抒懷，樂(lè )思如流。樂(lè )曲旋律舒展柔美，委婉質(zhì)樸，跌宕生姿、不拘一格。全曲有月白風(fēng)清的意境，但更多的則是感情的抒發(fā)、志趣的流露，不禁使人想起唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》詩(shī)：“更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！?/p>

七、《三寶佛》——劉天華

　　樂(lè )曲中的《三汲浪》曾被揚琴家嚴老烈改編為廣東音樂(lè )《旱天雷》，表現了人們在久旱逢甘霖時(shí)歡欣的情緒。樂(lè )曲的其他部分婉轉悠揚，節奏流暢，二胡及配器的演奏都作了細致處理，使音樂(lè )更為動(dòng)聽(tīng)。

八、《光明行》——劉天華

　　《光明行》是劉天華于1931年春創(chuàng )作的一首二胡獨奏曲，是一首振奮人心的進(jìn)行曲。樂(lè )曲氣勢恢宏，旋律明快堅定，節奏富于彈性。劉天華創(chuàng )作此曲時(shí)曾說(shuō)：“因外國人都謂我國音樂(lè )萎靡不振，故作此曲以證其誤”用主和弦的分解進(jìn)行構成的號角式音調，在樂(lè )曲中占主導的地位，是二胡十大名曲之一。

九、《流波曲》——孫文明

　　《流波曲》是1952年冬天由盲人音樂(lè )家孫文明創(chuàng )作的二胡獨奏，音樂(lè )的主題是作曲家孫文明遠離家鄉的艱苦生活。音樂(lè )有著(zhù)深沉的情感，通過(guò)穩定的節奏和輕微的速度變化，聽(tīng)起來(lái)好像作曲家在講述一個(gè)悲傷的故事。

十、《病中吟》——劉天華

　　《病中吟》是中國作曲家劉天華的第一首二胡音樂(lè )，也可以說(shuō)是現代中國首個(gè)二胡獨奏。這首曲子是在劉天華丟了工作和父親去世后的“雙重打擊”下創(chuàng )作的，音樂(lè )暗示他想擺脫這些困難，努力做些改變的想法，表達他沮喪的心情，這首歌并不意味著(zhù)他在重病中呻吟。