二胡十大名曲排行榜

　　二胡十大名曲排行榜

　　NO.1　二泉映月

　　《二泉映月》是我國民族器樂(lè )曲中不可多得的傳世之作。曲中二泉，即江蘇無(wú)錫惠山泉，世稱(chēng)“天下第二泉”。作者華彥鈞(阿炳)以“二泉映月”為樂(lè )曲命名，不僅將人引入夜闌人靜、家清月冷的意境，聽(tīng)畢全曲，更猶如見(jiàn)人——一個(gè)剛直頑強的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的人生。作者運用二胡五個(gè)把位的演奏，配合多種弓法的力度變化，流露出壓抑悲愴的情調，繼短小的引子后，旋律呈微型流動(dòng)，恰似作者端坐在泉邊沉思往事。第二樂(lè )句只有兩個(gè)小節，在全曲中出現六次，它從高八度音上開(kāi)始，圍繞宮音上下回旋，打破了前面的沉靜，開(kāi)始昂揚起來(lái)，流露出作者無(wú)限感慨之情。進(jìn)入第三句時(shí)，旋律在高音區上流動(dòng)，旋律柔中帶剛，情緒更為激動(dòng)。主題從開(kāi)始時(shí)的平靜深沉而轉為激動(dòng)昂揚，深刻地揭示了作者內心的生活感受和頑強自傲的生活意志。他在演奏各種技法的經(jīng)常運用，使音樂(lè )略帶幾分悲惻的情緒。這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。全曲將主題變奏五次，隨著(zhù)音樂(lè )的陳述、引申和展開(kāi)，所表達的情感得到更加充分的揮發(fā)。此曲纏綿情深，如泣如訴，具有深厚的民族風(fēng)格和強烈的藝術(shù)感染力，在大江南北廣泛流傳，深受喜愛(ài)。

　　NO.2　良宵

　　原名《除夜小唱》，民族音樂(lè )家劉天華創(chuàng )作于1928年?！读枷肥亲髡叱εc學(xué)生、友人歡聚時(shí)的即興之作。在除夕之夜歡樂(lè )情緒感染下，作者興致頗高，邊拉邊記譜，頃刻而成。此曲音樂(lè )形象單一、抒情、清新、明快，給人以怡然自得之感。樂(lè )曲充分發(fā)揮二胡各把位演奏的性能特點(diǎn)。全曲分三段，第一段主要在上把上演奏，旋律流暢、渾厚如歌;第二段主要在中把演奏，旋律明亮，激情有力;第三段主要在下把演奏，旋律昂揚、華彩多姿。全曲短小精悍，一氣呵成。作者通過(guò)輕盈柔和、灑脫自如的旋律，生動(dòng)描繪了他與友人歡敘守歲、共度良宵的愉悅心情。六十余年來(lái)，此曲仍充滿(mǎn)了旺盛的生命力，曲中表現出的歡樂(lè )和激情，達到樂(lè )器性能的極致發(fā)揮，是二胡曲中的精品。

　　NO.3　聽(tīng)松

　　華彥鈞(阿炳)曲。相傳宋朝時(shí)候，兀術(shù)被岳飛打敗、狼狽逃竄至無(wú)錫惠泉山下，躺在聽(tīng)松石上，心驚肉跳地傾聽(tīng)宋朝兵馬喊聲震天的聲音?！堵?tīng)松》便是描寫(xiě)這個(gè)故事，所以又名《聽(tīng)宋》。這一說(shuō)法雖屬牽強附會(huì )，但樂(lè )曲氣魄豪邁，感情奔放，也可作此解。作者通過(guò)松濤借物詠懷，在贊揚民族英雄岳飛軍威的同時(shí)，傾注了他剛直不阿的性格和堅定自信的意志。曲調剛勁有力、跌宕起伏;結構前后對稱(chēng)、主體突出。氣魄宏大的引子，猶如呼嘯的松濤震蕩山谷，使人感受到一種堅毅不拔的意志和勇往直前的英雄氣概。樂(lè )曲的旋律進(jìn)行酣暢，一氣呵成。前半部以微弱的顫音和斷奏引出強有力的號角音調，后半部采取不規整的自由變化重復。全曲速度和力度倏忽多變，具有戲劇性效果。在演奏上大都采用一字一弓，就是在極快速度的十六音符時(shí)也字字清楚有力，這是樂(lè )曲氣勢豪放的因素之一。此曲結構嚴謹，層次分明，情感強烈而氣勢磅礴，是一首難得的佳作。

　　NO.4　空山鳥(niǎo)語(yǔ)

　　劉天華歷經(jīng)十年做成此曲。標題“空山鳥(niǎo)語(yǔ)”采唐朝王維詩(shī)句“空山不見(jiàn)人”(《鹿柴》)之意。作者以富于民族性的旋律，在民間傳統演奏手法的基礎上，運用專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作技巧、構成一首結構完整、富有詩(shī)意的樂(lè )曲，表達了對大自然的熱愛(ài)。樂(lè )曲描寫(xiě)了深山幽谷中群鳥(niǎo)歡鳴，生氣盎然的景象。樂(lè )曲以擬聲手法模仿百鳥(niǎo)啁啾聲，在音樂(lè )中深深滲透了作曲者的情感。結構上共五段，另加引子和尾聲。引子猶如山林召喚，空谷回聲，意境深遠、靜穆，引人神往。接著(zhù)，非?；钴S的旋律進(jìn)行，作為“人”的形象出現，在全曲貫串始終，時(shí)而單獨出現，時(shí)而與鳥(niǎo)鳴結合，宛若自然景色給予“人”的清新愉悅心情與自由自在的鳥(niǎo)語(yǔ)交織融會(huì )。樂(lè )曲中使用了輪指(左手無(wú)名指、中指、食指依次快速按同一音)、大幅度滑音演奏手法和旋律上大三和弦的分解，表現了作者在創(chuàng )作上的革新精神，使二胡這一古老的樂(lè )器面目一新。

　　NO.5　寒春風(fēng)曲

　　華彥鈞(阿炳)作曲。樂(lè )曲的一部分曲調、演奏手法與《二泉映月》相近，但曲調較多地在明亮音區進(jìn)行，更為活潑流暢，舒展寬廣，使聽(tīng)者感覺(jué)到明媚的春天正在走近。阿炳(1893-1950)，是我國著(zhù)名的民間音樂(lè )家，江蘇無(wú)錫人。曾一度淪為街頭流浪藝人，飽受苦難，雙目失明。阿炳作品很多，是我國音樂(lè )寶庫中的一份珍貴遺產(chǎn)，其中二胡曲有《二泉映月》《寒春風(fēng)曲》《聽(tīng)松》。其作品滲透著(zhù)傳統音樂(lè )的精髓，情真意切，感動(dòng)人心，充滿(mǎn)藝術(shù)的生命力。

　　NO.6　月夜

　　劉天華作曲。1918年夏天，劉天華在月下納涼，不禁觸景生情，信手操起二胡望月抒懷，樂(lè )思如流。寫(xiě)成了此曲的初稿，六年后定稿。樂(lè )曲旋律舒展柔美，委婉質(zhì)樸，在以級進(jìn)為主的旋律進(jìn)行中，不時(shí)出現六度、七度和八度的大跳音階，跌宕生姿、不拘一格。全曲分三段，主要采用展衍的旋法，如春蠶吐絲，連綿不斷;每斷尾句是固定終止型，具有一唱三嘆的特點(diǎn)，好似作曲家由衷的贊嘆聲。全曲有月白風(fēng)清的意境，但更多的則是感情的抒發(fā)、志趣的流露，不禁使人想起唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》詩(shī)：“更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗?！?/p>

　　NO.7　流波曲

　　民間藝人孫文明的代表作。作者是浙江紹興人，幼年雙目失明，因喪父生活貧困，只得背井離鄉，以算卦糊口。后專(zhuān)攻胡琴演奏，靠賣(mài)藝為生。樂(lè )曲是他流落他鄉困苦生活的自我寫(xiě)照。解放后，隨著(zhù)生活改善、心情開(kāi)朗，先后創(chuàng )作了《彈六》《流波曲》《四方曲》《人靜安心》等八首二胡曲。并在演奏技法上進(jìn)行探索和創(chuàng )造，如《彈六》一曲為模仿彈弦樂(lè )器，不用千斤;在《人靜安心》一曲中嘗試采用四胡八度定弦，以奏出八度和音;創(chuàng )造類(lèi)似洞簫音色的技巧用于《夜靜簫聲》等。

　　NO.8　病中吟

　　《病中吟》又名《安適》或《胡適》，是劉天華的處女作，1915年初稿，1918年定稿。曲名即“人生向何處去”之意。1915年，作者遭到失業(yè)、喪父，貧困打擊，積郁成疾，病中想拉二胡以遣愁緒，又被親友視為不務(wù)正業(yè)。他感到處境艱難，前途渺茫。在此種心境下，孕育了《病中吟》旋律初稿，把當時(shí)郁郁不得志的心情，人生安適的感嘆，逆境中的掙扎和走投無(wú)路的痛苦，都傾注在樂(lè )曲中。但這并不是一首絕望的悲歌，而是有所期待的，感人至深的內心獨白。樂(lè )曲第一段表現了苦悶彷徨，“剪不斷，理還亂”的情緒，旋律如泣如訴、纏綿委婉。第二段節奏果斷有力，旋律較為急速，表現了一種要從苦悶的重壓下解脫出來(lái)的愿望，以及誓與周?chē)诎祫萘ψ鞫窢幍谋ж?。第三段和尾聲表達了奮斗的意志不斷加強和在逆境中掙扎前進(jìn)的感嘆和苦衷。當音樂(lè )的發(fā)展到達頂點(diǎn)時(shí)，旋律忽然中斷、情緒急轉直下，十二度的下行滑音、造成了一種回腸欲斷的悲慟效果，全曲在宛如痛苦呻吟一般的顫音中結束。作者在標題中提出的人生“安適”的問(wèn)題，通過(guò)音樂(lè )的時(shí)而幽咽微吟，時(shí)而激憤高歌，時(shí)而深情傾訴，時(shí)而呻吟嘆息，表現得淋漓盡致。

　　NO.9　三寶佛

　　樂(lè )曲中的《三汲浪》曾被揚琴家嚴老烈改編為廣東音樂(lè )《旱天雷》，表現了人們在久旱逢甘霖時(shí)歡欣的情緒。樂(lè )曲的其他部分婉轉悠揚，節奏流暢，二胡及配器的演奏都作了細致處理，使音樂(lè )更為動(dòng)聽(tīng)。

　　NO.10　光明行

　　劉天華作于1931年春?！豆饷餍小肥且皇渍駣^人心的進(jìn)行曲，旋律明快堅定，節奏富有彈性，表現了舊時(shí)社會(huì )知識分子不斷追求進(jìn)步和光明的心情。在樂(lè )曲中，用主和弦的分解進(jìn)行構成號角式音調，在樂(lè )曲中占著(zhù)主導的地位。全曲共分四段，另有引子和尾聲。在我國民族音樂(lè )傳統可用的循環(huán)變奏的基礎上，采用西洋的復三部曲式的特點(diǎn)，結構嚴整。在引子中，可以聽(tīng)到堅定整齊的步伐行進(jìn)聲，然后出現小鼓式的敲擊節奏和昂揚的音調。第二段進(jìn)行曲風(fēng)格的旋律，舒展流暢，優(yōu)美如歌。第三段以富有彈性的音型加以重復、移調，不斷呈現，猶如人們踏著(zhù)矯健步伐，昂首闊步地前進(jìn)。尾聲中，當情緒發(fā)展到高潮時(shí)，又運用了緊縮重復的手法，使音樂(lè )更加熱烈;最后又出現了模擬軍號聲的主三和弦分解進(jìn)行的旋律，這一切都使全曲生氣勃勃，充滿(mǎn)勇往直前的進(jìn)取精神和對光明前途的樂(lè )觀(guān)自信。